Imaginea unui om în Asiria antică. Istoria generală a artei

Tema 19 Arhitectura și artele plastice ale Persiei în mileniul I î.Hr. e.: arhitectura și arta Iranului ahemenid (559-330 î.Hr.) Caracteristici generale ale situației politice și economice din Iran în mileniul I î.Hr. e., ascensiunea la putere a lui Cirus din dinastia ahemenidă în

Arta Asiriei a crescut pe temelia pusă de cultura Babilonului antic. Orașele asiriene, situate de-a lungul cursurilor mijlocii ale Tigrului, pe importante rute comerciale, au început să se ridice din secolul al XIV-lea î.Hr. e. Orașul Ashur a devenit centrul principal al statului asirian. Curând, Asiria a devenit o putere militară majoră, care a contribuit la formarea artei care a glorificat puterea învingătorilor, priceperea militară. Palatele asiriene erau izbitoare prin luxul lor, inclusiv templele și ziguratele. Ansamblul templului Assur a constat dintr-o curte mare înconjurată de un zid masiv cu porți și două zigurate. Palatul cuprindea două sute de camere, bogat decorate cu reliefuri, picturi, plăci smălțuite.

Sălile înalte sumbre au fost transformate în muzee, cronici ale campaniilor militare și bătăliilor. Reliefuri și picturi murale, legate de complot, povesteau despre viața și viața palatului. Luminozitatea culorilor și claritatea contururilor au făcut ca reliefurile să fie ușor de citit.

Shedu.

Sculptura rotundă a jucat un rol minor în cultura asiriană. Câteva sculpturi ale regilor transmit calmul și puterea puterii. Trăsăturile feței sunt idealizate, puterea corpului este exagerată. Statuile au fost instalate în temple și au fost destinate să aducă un omagiu. Palatul a fost decorat cu reliefuri de alabastru și calcar care înfățișează scene mitologice și scene din viața curții. Reliefurile erau dispuse în frize. Pictura monumentală a fost reprezentată de picturi murale și panouri multicolore care împodobeau porțile și zidurile palatului. S-au folosit frize ornamentale din cărămizi policrome și smălțuite, decorațiuni metalice.

În 612 î.Hr. e. cucerită de Media și Babilon, Asiria a căzut.

Din perioada babiloniană s-au păstrat fragmente de picturi murale din secolul al XVIII-lea î.Hr. e., care reproduc teme religioase, mitologice, precum și militare.

Imaginea păstrează rigiditatea decorurilor tradiționale, introducând în același timp câteva elemente decorative noi și mai elegante, precum elementele vegetale de origine egeeană și semitică, care se bucură de o mai mare libertate de expresie.

Aceste fresce sunt distribuite în panouri marcate cu benzi colorate, cu două scene centrale plasate una deasupra celeilalte. Cel de sus înfățișează veșmintele regale în mâinile zeiței Ishtar, care prezintă atributele monarhului.

Pe fund sunt două zeițe cu vase de primăvară în mâini, situate absolut simetric.

Plantațiile stilizate de palmieri separă scena centrală de restul figurilor de sfincși și grifoni înaripați, situate pe ambele părți în secțiuni verticale. Alte scene înfățișează procesiuni de preoți care conduc tauri pentru a fi sacrificați ca daruri zeității. Sunt dominate de tonuri ocru, iar figurile sunt mai expresive și mai vii, ceea ce contrastează cu liniștea absolută a picturilor anterioare. În palatele asiriene, picturile murale acopereau încăperile cu scene narative și decorative.

Aproape complet pierdută în prezent, pictura a fost însă utilizată pe scară largă în Mesopotamia din mileniul IV î.Hr. e., fie ca adaos la reliefuri sau ca simpla compozitie pictata. Un fragment acum deteriorat semnificativ dintr-o pictură murală care a fost găsit la Til-Barsib și este păstrat în Muzeul Irakian, Bagdad. Aceasta paleta de culori, netede si fara stralucire, care variaza de la negru stralucitor la albastru pal si roz pal, ii confera o unicitate aparte. Scrisă în secolul al VIII-lea î.Hr e., această scenă făcea parte dintr-una dintre frize, care a recreat temele vânătorii lui Asurbanipal.

Contururile figurilor au fost subliniate cu linii negre pe un fundal monocolor. Pentru colorarea lor, a fost folosită o gamă limitată de culori uniforme de tonuri pure. Figurile erau distribuite în dungi orizontale, situate una deasupra celeilalte, care combinau figuri zoomorfe cu motive geometrice.

Nordul Mesopotamia - Asiria - din nord și est era limitat de lanțurile muntoase ale Armeniei și Kurdistanului de astăzi (în antichitate, țările Urartu și Media). La vest de Tigru, care, împreună cu doi afluenți, Zab de Sus și de Jos, iriga Asiria, se întinde o vastă stepă. Din nord-vest, vecin al Asiriei în mileniul II î.Hr. e. era statul Mitanni, de la sud se învecina cu Babilonul. Zona deluroasă, bine udată, unde se afla Asiria, formează un platou protejat natural. Țara avea multe păduri bogate în animale sălbatice, iar vânătoarea, alături de creșterea vitelor și agricultura, era una dintre ocupațiile importante ale populației. Câmpurile au fost semănate cu grâu, orz și mei.

Asiria bogată în păduri nu era săracă nici în alte materiale de construcție. În special, calcarul fin asemănător marmurei a fost utilizat pe scară largă pentru detaliile sculpturale. Erau și calcar dur, bazalt și alte roci înrudite cu acestea. Metalele (fier, cupru, plumb) au fost importate din regiunile muntoase învecinate.

În epoca istorică timpurie - în mileniul IV î.Hr. e. - populația Asiriei a fost formată din popoarele din vechea rasă subariană și semiții asirieni, evident extratereștri.

Apariția puterii asiriene se referă la mileniul III î.Hr. e., la epoca dominației culturii sumeriene în sudul Mesopotamiei.

Multă vreme, Asiria a rămas subordonată vecinilor săi: statele Ur, Babilonia și Mitanni. Asiria a acționat de două ori ca o putere puternică independentă. Fiecare dintre aceste două perioade ale istoriei sale durează puțin mai mult de două secole și jumătate (aproximativ 1400-1130 și 885-612 î.Hr.). Asiria a atins apogeul puterii sub Așurbanipal (668 - 626), când, pe lângă Babilon, a deținut chiar și Egiptul. Capitala statului în diferite epoci a fost transferată din oraș în oraș. Cele mai semnificative capitale asiriene sunt: ​​Ashur (Assur, care a dat numele întregii țări), Kalah, Dur-Sharrukin și Ninive. Acesta din urmă a fost distrus de mezi în jurul anului 607 î.Hr. e.

Structura socio-socială și economică a Asiriei a fost în general similară cu cea a sudului Mesopotamien. La baza economiei sale a fost agricultura (parțial irigată, ca în sudul Mesopotamiei și în Egipt), precum și creșterea vitelor. Asiria era o țară cu o mare proprietate de pământ, care folosea forță de muncă sclavă, dar în același timp a păstrat și comunități rurale.

Profitând de prezența minereurilor metalice și a altor minerale în țară, asirienii au creat industrii artizanale dezvoltate. O mare populație de artizani locuia în orașe, care constau în mare parte din sclavi străini. Aproape în întregime în mâinile străinilor se afla comerțul foarte dezvoltat al Asiriei, pe teritoriul căruia treceau cele mai importante rute comerciale ale Asiei Mici.

Conform modului său general de viață, Asiria era o putere militară pronunțată. Din secolul al XIV-lea până în secolul al VII-lea î.Hr e., în perioadele primei și celei de-a doua ascensiuni a Asiriei, viața și structura ei de stat erau în întregime subordonate sarcinilor militare.

Mașinărie de construcție. Înregistrările construcțiilor asiriene arată că din cauza inundațiilor constante, constructorii asirieni au fost nevoiți să aibă grijă de construirea unor fundații solide, fundații și terase.

Toate construcțiile din Asiria au fost o afacere de stat, „regale”. Cărămizile, folosite pentru construcția de palate mari, aveau marca regelui. Cronicile regilor asirieni menționează adesea construcția lor: „Am zidit, am restaurat”.

Clădiri masive asiriene, platforme artificiale și fundații necesitau un număr mare de muncitori. Conform calculelor unuia dintre asiriologi, construcția terasei, pe care se aflau cele patru palate din Ninive, a necesitat 12 ani de muncă continuă a cel puțin 10 mii de muncitori. Sunt imagini care amintesc de cele egiptene, dedicate transportului unui monolit colosal pe jumătate cioplit sub formă de taur (Plansa 105, fig. 4). Transportul s-a efectuat pe derape cu role, cu ajutorul pârghiilor.

Ca și în sudul Mesopotamiei, principalul material de construcție al arhitecturii asiriene a fost cărămida brută sau pur și simplu „pământul spart”. Masivele realizate din aceste materiale trebuiau consolidate prin căptușirea fundului cu piatră sau fundații de piatră. Fața cu peretele de noroi cu plăci de piatră a devenit o tehnică caracteristică arhitecturii asiriene.

Extragerea pietrei în cariere s-a realizat, evident, în aceleași moduri ca și în Egipt. Asiria se caracterizează prin producția pricepută și atentă a plăcilor mari, dar relativ subțiri, de piatră de față, acoperite cu sculpturi plate în relief.

Cărămizile găsite în clădirile Asiriei au o lungime de 31,5 până la 63 cm și o grosime de 5-10 cm Cărămida arsă a fost folosită în principal la construcția de palate, temple și structuri importante de apărare; toate celelalte clădiri au fost construite din noroi; în același timp, straturi de cărămidă brută au fost adesea așezate într-o formă umedă, datorită căreia întreaga zidărie a fuzionat într-o masă compactă.

Asirienii foloseau asfaltul ca liant, deși mai rar decât în ​​Babilon (de exemplu, palatul de la Dur-Sharrukin); cunosteau si var si gips. Substructurile uriașe din chirpici ale teraselor pe care se aflau complexele palatului erau dotate cu canale speciale de drenaj de diferite diametre și dimensiuni, uneori cu tavane boltite.

Asirienii cunoșteau bolți false și cu pane. Relieful de la Ninive înfățișează clădiri acoperite cu cupole sferice sau în formă de stup, dintre care niciuna, însă, nu a ajuns până la noi (Pl. 103, fig. 8). Morminte subterane boltite din secolul al XIII-lea. î.Hr e. (în Ashur) au fost acoperite cu o boltă de canal (Plansa 105, fig. 7). Bolta de cutie în formă de pană de formă clasică a fost folosită pentru a suprapune intrările monumentale ale palatului lui Sargon din Dur-Sharrukin. În arcurile acestui palat s-a folosit zidărie în formă de pană, asezonată corespunzător, pe lut lichid. În bolțile galeriilor de scurgere și canalelor a dominat forma lancetă (Plansa 105, fig. 3). Pentru a acoperi sălile interioare ale palatelor și templelor, asirienii au continuat să folosească lemn.Analele conțin indicii privind utilizarea trunchiurilor întregi de cedru în tavanele incintelor palatului.

Trucuri de decor. Decorarea peretilor cu relief, pictura picturala sau decorativa, folosirea ornamentatiei din lut si glazura au fost trasaturi caracteristice Arhitectura asiriană, care a continuat până la tradițiile din sudul Mesopotamien.

De asemenea, extrem de caracteristice arhitecturii asiriene sunt și așa-numitele „lamassu” sau „izedu” – sculpturi sub formă de figuri monumentale de tauri înaripați sau de lei cu capete de om (tabel, 105, fig. 2). Uriașul „lamassu” monolitic, care avea o bază de aproximativ 3 m lungime și 1 m lățime, până la 3 m înălțime, stătea pe părțile laterale ale portalurilor palatului și, uneori, porțile orașului. Figura unui taur înaripat sau a unui leu care merge din lateral era un înalt relief cu fundalul păstrat, iar din față a fost interpretată ca o statuie rotundă independentă care înfățișează un bărbat cu barbă într-o tiară cu coarne. Cu toată ornamentalitatea în interpretarea detaliilor individuale (de exemplu, lână și pene), aceste sculpturi asiriene mărturisesc capacitatea sculptorilor lor de a observa natura.

O altă varietate semnificativă de sculptură asiriană este ortostatele în relief plat. Ortostats din Kalah, înfățișând regele, curtenii și spiritele sale paznice, au decorat pereții atât din interior, cât și din exterior. În alcătuirea scenelor individuale și a grupurilor, se remarcă o tehnică care a fost dezvoltată ulterior în heraldica europeană, în care două figuri similare au fost așezate strict simetric pe laturile axei centrale.

În decorarea interioară a palatelor asiriene, picturile în frescă au jucat un rol semnificativ; au fost descoperite abia în ultimii ani și sunt încă puțin studiate (Tabelul 103, fig. 5, 6 și 7). Figurile Lamassu și reliefurile din calcar erau de obicei pictate. O invenție pur asiriană este, aparent, plăcile smălțuite, a căror dezvoltare tehnică și artistică atinge ulterior cea mai mare înflorire în Noul Babilon și în Iranul epocii ahemenide. Începând din secolul al X-lea. î.Hr e., asirienii au împodobit vârful zidurilor și crenelurile lor cu astfel de plăci (Tabelul 105, fig. 6). Pentru a proteja pereții de umezeală, subsolul clădirii a fost acoperit cu cărămidă smălțuită.

Folosirea bronzului, adesea aurit, în combinație cu lemnul și piatra poate fi numărată și printre prismele caracteristice decorului asirian. În fața unuia dintre templele palatului lui Sargon au fost găsite rămășițele unor mici stâlpi de lemn tapițați cu foi de bronz. S-a păstrat și inscripția lui Sargon, care spune că acesta a ordonat executarea „patru perechi de lei dubli” din bronz ca baze pentru stâlpii „bit-khilani”.

Pe dealul Balavat de lângă Ninive s-a găsit o poartă acoperită cu fâșii de relief de bronz, de 27 cm înălțime, până la 1,75 m lungime, înfățișând episoade din campania lui Salmatasar al III-lea către țara Urartu. Bronzul aurit a fost, fără îndoială, utilizat pe scară largă în arhitectura palatului și templului asirian. Când sursele antice (inclusiv Herodot) spun că nivelul superior al ziguratului babilonian era „aur”, atunci, evident, vorbim de tapițerie cu foi de bronz aurit. Utilizarea metalului în scopuri structurale, bretele etc., în arhitectura asiriană a fost, după toate probabilitățile, nesemnificativă.

Tipuri de construcție asiriene

Orase. Vechile cetăți asiriene, precum Ashur (Pl. 102, fig. 1) și Ninive (Pl. 103, fig. 2.), s-au format, aparent, prin supraînmulțirea treptată a nucleului original; în cele mai multe cazuri, planificarea lor este cauzată de condiţiile reliefului şi sistemul de irigare al zonei. Orașele nou create, care serveau ca permanente sau sezoniere (reședințe ale regilor), precum Kalah și Dur-Sharrukin, au fost construite după o singură sarcină, se distingeau printr-un plan pătrat clar, cu o aranjare rectilinie a străzilor.

Construcția orașelor s-a realizat în Asiria într-o manieră organizată și rapidă. Orașele erau înconjurate de ziduri masive, ale căror dimensiuni vor da o idee despre zidul lui Dur-Sharrukin, care avea 23 de metri grosime și aproximativ aceeași înălțime.

Zidurile orașului aveau porți întărite cu grijă cu turnuri de flancare; porțile în sine erau din lemn, uneori erau tapițate cu metal.

Ninive, cel mai mare oraș al Asiriei (aproximativ 200.000 de oameni), avea 15 porți (Tabelul 103, Fig. 2). Străzile sale ajungeau la 15 m lățime și erau asfaltate. Sub sancțiunea de executare, a fost interzisă încălcarea liniilor de construcție. Perimetrul zidurilor orașului Ninive, formând un triunghi neregulat, a ajuns la 12 km.

Casa. Ca și în sudul Mesopotamiei, clădirea rezidențială asiriană provine din cea mai veche colibă ​​de răchită.

Planurile clădirilor rezidențiale descoperite prin săpăturile din Ashur aveau o formă comună pentru Est (Plansa 102, fig. 4, 8 și 9). Un zid masiv, jos, de cărămidă, fără ferestre, împrejmuia proprietatea; spațiile de locuit din interiorul curții erau situate pe latura de sud. Casele, se pare, erau cu un singur etaj și nu aveau ferestre. Pentru a proteja împotriva căldurii în taberele caselor, au fost amenajate orificii de aerisire orientate spre nord. Intrarea era pe partea lungă a casei. În mijlocul parcelei se afla o curte pavată deschisă (vezi descrierea clădirii rezidențiale de tip „nordic” în secțiunea „Arhitectura Mesopotamiei Antice”).

Tavanul clădirii rezidențiale era, după toate probabilitățile, plat. Deasupra vatrăi s-a făcut o gaură pentru ieșirea fumului. În Dur-Sharrukin, relieful menționat mai sus a fost găsit înfățișând un grup de clădiri cu cupole sferice în formă de stup (Plansa 103, fig. 8). Cu toate acestea, această imagine este unică, iar existența domurilor nu a fost încă confirmată de datele arheologice. Unii savanți văd în acest grup de clădiri o imagine a hambarelor-granare regale.

Tabelul 102 1. Planul orașului între secolele al IX-lea și al VII-lea. î.Hr e. - 2. Vedere generală a săpăturilor orașului (în stânga - ziguratul templului lui Anu-Adad, în adâncuri - un mare zigurat, în dreapta - zidul orașului Shalmanassar II). - 3. Zidurile orașului din vremea secolelor IX - VII. î.Hr e. (reconstrucție).- 4. Planul unei vechi case de locuit asiriene. -
5. Templul timpuriu al lui Anu-Adad (reconstruire de către Andre) - 6. Templul lui Ishtar, plan, sfârșitul mileniului III î.Hr. - 7. Mormânt subteran boltit. - 8. Planul unei case de locuit roșie, sec VII. î.Hr e. (a - intrare, b - curte) - 2. Clădire de locuit „roșu” (parte din planul Fig. 8), exterioară
curte

temple. Planurile celor mai vechi temple asiriene erau strâns legate de amenajarea locuințelor. Un mic templu al zeiței Ishtar în Ashur (pl. 102, fig. 6), a cărui construcție datează de la sfârșitul mileniului al III-lea î.Hr. e., a repetat clar compoziția unei clădiri de locuit (Plansa 102, fig. 4). Se baza pe o cameră alungită ca o cameră cu vatră; o statuie a zeiței ocupa un loc lângă zidul de capăt; figuri votive înfățișând credincioși erau așezate de-a lungul pereților lungi. Intrarea în sala templului era situată pe lateral, adică baza compoziției era, la fel ca în complexele palatului și templului Mari și Ashnunak, o cotitură în lățime. Templul lui Ishtar se deosebea, însă, de clădirile rezidențiale obișnuite prin faptul că stătea liber, nefiind nici înconjurat de zid, nici construit pe toate părțile, cum ar fi, de exemplu, „Casa Roșie” din Ashur (Tabelul 102, Figurile). 8 și 9).

Mai târziu, în al II-lea și cu atât mai mult în mileniul I î.Hr. e., templul asirian a căpătat o compoziție diferită, alungită de-a lungul axei longitudinale. În epoca de construcție a palatului și a templului dezvoltate în Ashur, Dur-Sharrukin și Ninive, templul a fost împărțit într-un turn de margine înaltă - un zigurat și într-un templu mic, parcă mai jos, cu un templu longitudinal-axial. plan.

Ziguratul este un monument de origine sumeriană. La sfârșitul Asiriei, ziguratele ridicate la temple erau dedicate unuia dintre zei; templul dublu al lui Anu-Adad de la Ashur avea două zigurate (Pl. 102, fig. 5). Cel mai bine conservat zigurat din Dur-Sharrukin, al cărui nivel inferior pătrat ocupa o suprafață de aproximativ 1760 de metri pătrați. m (42 m x 42 m) (Tabelul 104, fig. 1 f). Cele 4 etaje supraviețuitoare aveau aproximativ 24 m înălțime. Dacă presupunem că ziguratul, ca și în Babilon, ar trebui să aibă 7 etaje în funcție de numărul de planete, atunci înălțimea totală a ziguratului Dur-Sharruka ar fi trebuit să ajungă la 42 m. O rampă care înconjura ziguratul din toate cele patru laturi ducea la nivelurile superioare. Scopul ziguratelor asiriene, evident, a coincis cu cel babiloniano-sumerian. Ei slujeau în scopul cultului și al observațiilor astrologice aferente, care erau efectuate de preoți.

palate. În Asiria s-a dezvoltat pe scară largă construcția de palate, în planificarea, construcția și decorarea cărora arhitectura asiriană a atins cel mai înalt vârf. Cel mai bine conservat palat din Dur-Sharrukin ocupă o suprafață de aproximativ 10 hectare (Plansa 104, fig. 1-3). Asezat pe o terasa imensa, palatul domina orasul ca o cetate. Palatul avea peste 200 de camere.

Atât palatele asiriene timpurii (în Ashur, Kalah), cât și mai târziu (în Ninive), cu mari diferențe de calitate a execuției, în ceea ce privește scara clădirilor și luxul decorațiunii, aveau aceeași amenajare și aranjare planificată. Asirienii datorează principalele forme și tehnici ale arhitecturii palatului lor artei din sudul Mesopotamiei. Totodată, asirienii au inclus în componența principiilor artistice și constructive ale construcției lor mult împrumutat din Occident, din nordul Siriei și de la hitiți. Un exemplu izbitor este adoptarea de către Asiria a hititului „bit-khilani”.

Trăsăturile caracteristice ale bit-khilani sunt desfășurarea întregii compoziții în direcția transversală și intrarea de-a lungul axei laturii lungi a clădirilor, decorate cu două turnuri stând simetric pe părțile laterale ale unei terase deschise cu coloane.

Arhitectura masivă din chirpici a Mesopotamiei de Sud a folosit rar suporturi independente. Coloana și stâlpul sunt preluate de arhitectura asiriană din vest. În reliefurile lui Dur-Sharrukin, se pot găsi imagini cu astfel de bit-khilani, spre deosebire de tipul altor clădiri ale palatului lui Sargon II.

parcuri. Spațiile verzi erau de mare importanță în arhitectura asiriană. La nord de Ninive, au fost găsite urme ale unui parc de țară „și chiar în Ninive a fost descoperit un fel de grădină botanică. În mijlocul acestui parc stătea un chioșc de tip bit-khilani. Parcul a fost irigat cu apă artificială.

Canale și apeducte. Îngrijirea irigațiilor și aprovizionării cu apă, precum și a canalizării, canalizării, drenajului și ventilației poate fi urmărită în întreaga construcție a orașului și a palatului Asiriei.

Un exemplu de instalații mari de apă este faimosul apeduct Sanherib din Ninive, care combina apa a „optsprezece râuri de munte”. Ruinele ei au ajuns până la noi (Plansa 103, fig. 1). Canalizările și canalizările din Ninive și Dur-Sharrukin mărturisesc tehnologia înaltă a execuției lor. Canalele de scurgere din casele de locuit ale lui Ashur erau făcute din piatră, cărămizi coapte sau teracotă. În Dur-Sharrukin a existat un adevărat tunel subteran construit pentru colectarea și scurgerea apei (Plansa 105, fig. 3).

Construcția cetății. Asiria a urmat o politică militară energică și a ridicat multe structuri defensive. Structura și dispunerea zidurilor supraviețuitoare din Ashur și Ninive indică o tehnică înaltă de construcție a fortificațiilor (Plansa 102, fig. 1-3; Tabelul 103, fig. 2). Dinspre nord și est, Ninive era întărită cu șanțuri, zidurile înconjurau orașul în două rânduri și erau dotate cu creneluri, între care erau așezate scuturi speciale pentru a proteja împotriva săgeților și pietrelor aruncate de armele de aruncare. A existat și o clădire specială pentru arsenal. Apariția orașului fortificat asirian poate da o idee despre reliefurile frecvent întâlnite care înfățișează scene militare. De exemplu, cunoscutul relief din Ninive, Păstrat la Berlin, înfățișează o tabără cu corturi, în fundalul căreia se vede un zid cu turnuri joase alternând (pl. 103, fig. 3).

Asirienii aveau, de asemenea, un nivel înalt de tehnologie de construcție a drumurilor, a cărui nevoie era cauzată de natura militară a statului și comerțul dezvoltat în absența căilor navigabile.

Monumente de arhitectură asiriană

Ashur. Orașul Ashur (în timpurile moderne - Kalat Shergat), excavat în 1903-1913. arheologul Andre, a fost fondat de sumerieni în jurul anului 3000 î.Hr. e. (Tabelul 102, Fig. 1). Ashur a jucat rolul unui oraș „sacru”. În fostul palat al conducătorilor din Ashur între secolele al XI-lea și al VII-lea. î.Hr e. erau sarcofagele regilor țării. În oraș existau cel puțin 34 de temple și capele. Stând pe o stâncă de 25 de metri înălțime, înconjurat de curentul Tigru și canale, orașul Ashur trebuie să fi fost o priveliște excepțional de pitorească. Silueta sa a fost caracterizată de trei zigurate: unul a aparținut templului principal Ashur, celelalte două - amintitului templu dublu al zeului Anu și fiului său Adad (Pl. 102, fig. 2 și 5).

Construit în secolul al XI-lea. mie. templul lui Algu-Adad avea o curte cu o fântână în fața unei fațade situate simetric, parcă s-ar fi împărțit în două părți; porțile ei erau fortificate. Templul nu a ajuns până la noi, restaurarea făcută de Andre (Pl. 102. fig. 5) reproduce natura masivă a clădirii și indică o mai mare compactitate și înălțime a acesteia în comparație cu templele similare din Mesopotamia de Sud (de exemplu, templul lui Anu-Antum din Uruk).

Palatul Ashurnasirpal din Kalah. Următorul cel mai important monument arhitectural al Asiriei a fost palatul Ashurnasirpal din Kalah (modernul Nimrud). În acest palat, construit între 884 și 859. la i. e., se remarcă deja acele metode de îmbinare a arhitecturii cu sculptura, artele plastice și ornamentația decorativă, care au atins apoi cel mai înalt punct de dezvoltare la Dur-Sharrukin și la Ninive.

Bogat decorat cu sculpturi, Palatul Kalakh dă o idee a două elemente decorative de arhitectură care sunt întâlnite constant mai târziu. Acestea sunt, în primul rând, statuile înaripate ale animalelor sacre descrise mai sus, genii, tauri sau lei care păzesc intrările, așa-numitele „lamassu”; și, în al doilea rând, ortostate narative în relief situate pe fundul pereților de cărămidă sau chirpici. Caracteristic pentru asiro-mesopotamien, precum și pentru compoziția hitită, este așezarea principalelor imagini și inscripții în partea de jos a pereților, la nivelul ochilor. Plăcile ortostagi, devenite ulterior pur decorative, aveau, cu o suprafață de peste 7 metri pătrați. m, uneori nu mai mult de 20 cm grosime.Originea lor a fost clar constructivă; scopul lor inițial a fost să întărească și să susțină masele de pământ spart, lut sau chirpici care alcătuiau terasele sau pereții marilor clădiri asiriene și să ajute la impermeabilizarea substructurilor.

Palatul lui Sargon de la Dur-Sharrukin. Cel mai faimos monument de arhitectură asiriană este încă palatul lui Sargon al II-lea din Dur-Sharrukin - Khorsabad modern; (Placa 104, Figurile 1-3; Tabelul 105, Figurile 1-3). Orașul Dur-Sharrukin a fost construit în decurs de 4 ani (711-707 î.Hr.) după un plan preconceput din ordinul lui Sargon, care l-a conturat pentru reședința sa. Suprafața orașului era de aproximativ 280 de hectare (1780 m x 1685 m). Grila sa stradală era dreptunghiulară. Palatul stătea deasupra orașului pe o terasă imensă, special pliată. Înălțimea zidurilor sale netede îndreptate spre oraș era de 14 m. m zidărie. Toată zidăria este pătrunsă cu un sistem de canale de canalizare și ventilație și întărită pe toate părțile cu bolovani masivi cu o greutate de până la 24 de tone; O rampă și scări duceau la terasă. Construirea unor astfel de terase a fost o tehnică caracteristică în sudul Mesopotamiei, unde a fost cauzată de necesitatea de a proteja structurile de inundațiile râurilor. În Dur-Sharrukin, terasa îndeplinea sarcinile de natură defensivă, oferind în același timp palatului un aspect excepțional de maiestuos.

Palatul era amplasat în așa fel încât jumătate trecea dincolo de zidul orașului. Nu există nicio îndoială că palatul a fost conceput ca o fortăreață, protejându-și locuitorii nu numai de un inamic extern, ci și de locuitorii orașului însuși. Era format din 210 săli și 30 de curți. Intrarea monumentală în imensul complex de curți și hol era foarte decorativă și strict simetrică: însă asimetria domina planul întregului palat, compoziția complexului era închisă. Se disting clar trei sau chiar patru trupe de camere, diferite ca scop și izolate una de cealaltă. În centrul întregii piețe se afla un „seraglio” (numele „seraglio”, „khan” și „harem” sunt de origine ulterioară; ele sunt folosite în literatura științifică pentru a desemna părțile principale corespunzătoare ale celor mai palate antice, datorită asemănării lor în acest sens cu palatele de mai târziu, de exemplu, arabe și turcești, din Orientul Mijlociu) - partea oficială a palatului (tabel. 104, fig. 26) cu săli mari de recepție și curți. Cel mai mare lux de decorare a fost concentrat în seraglio. Sălile principale erau căptușite cu plăci de piatră cu imagini în relief. În dreapta intrării principale a, care ducea din oraș în curtea din față, erau spații de serviciu mai înghesuite și decorate modest - „khan” v. În stânga intrării, pe cealaltă parte a curții mari care despărțea toate cele trei grupuri de camere, se afla un „harem” cu curțile sale d. reședința de vară a regelui. A fost construit după tipul bit-khilani siro-hitiți, deoarece astfel de spații erau de obicei construite în palatele asiriene târzii. Toate aceste grupuri de camere aveau iesiri in curtea din mijloc, si erau legate intre ele doar prin mici pasaje, usor blocate la nevoie. Această planificare s-a bazat pe dorința de a crea posibilitatea de apărare chiar și în camere separate în cazul încercărilor de lovitură de palat.

Problema acoperirii sălilor principale ale palatelor asiriene este încă neclară. În palatul Kalakh din Ashurnasirpal, lățimea sălii nu depășea 7 m, în palatul Sargon ajungea la 10 m; lățimea ușilor era de 3 m. Judecând după textele lui Ashurnasirpal, în Kalah existau tavane plate din lemn din cedru și trunchi de palmier. În palatul Sargon, masivitatea extremă a zidurilor sugerează utilizarea tavanelor boltite. Utilizarea sa a fost dovedită pentru intrări (decorate cu plăci smălțuite de-a lungul bolții semicirculare) și pentru temple. În palatul lui Sargon, piatra este folosită mai mult decât în ​​alte palate asiriene. Doar utilajele de construcții foarte înalte au putut face posibilă ridicarea unor arcade precum arcul de semicirculare al intrării principale a acestui palat, care avea o deschidere de 4,30 m cu o înălțime a castelului de 5,46 m de la sol (Plansa 104, fig. 3). Zidurile lui Dur-Sharrukin erau din piatră până la o înălțime de 1,10 m, iar deasupra erau din zidărie de chirpici. Pe verticală, acestea au fost disecate prin alternarea proeminențelor și depresiunilor. Înălțimea ortostaturilor atingea 3 m. Friza inferioară a uneia dintre intrările haremului era căptușită cu plăci înfățișând animale, păsări și copaci.

Intrarea principală era flancată de două turnuri cu un arc între ele (Plansa 104, fig. 3). În partea de jos, aveau o friză formată din figurile colosale „lamassu” (în palat erau cel puțin 28 de „lamassu”), între care se afla un înalt relief înfățișând eroul național al epopeei sumerio-asiriane Gilgamesh, strangularea unui leu.

Decorul palatului (căptușirea pereților cu ortostate cu imagini în relief, ipsos și plăci smălțuite, decorațiuni din bronz, alături de despărțirea verticală a pereților) poate fi recunoscută în general drept exemplul cel mai caracteristic al tehnicilor decorative ale arhitecturii asiriene.

Ninive. Palatele lui Sanherib și Asurbanipal. Un monument de construcție asiriană din ultima perioadă s-a păstrat în Ninive, un oraș antic, construit în special sub Sanherib, fiul lui Sargon. Sanherib a construit în Ninive un grandios palat terasat, ajungând la o înălțime de 30 m. Săpăturile palatului, însă, au dat mai puține rezultate pentru istoria arhitecturii decât palatul de la Dur-Sharrukin.

Din palatul ultimului dintre marii domnitori ai Asiriei, Asurbanipal, din Ninive, s-au păstrat reliefuri de un interes artistic excepțional, care sunt acum depozitate la Londra (pl. 103, fig. 4).

În ansamblu, însă, arta epocii lui Asurbanipal mărturisește deja un anumit rafinament al stilului și absența unei forțe monumentale în clădirile din acea vreme.

Luxosul și supraîncărcarea detaliilor au înlocuit aici simplitatea și puterea care caracterizează monumentele anterioare ale Asiriei.

Caracteristici ale stilului arhitecturii asiro-babiloniene

Masivitate. Principalul mijloc de influență artistică a arhitecturii mesopotamiene a fost o masă monumentală, volumetrică.

Impresia de masivitate a structurilor a fost mult sporită de prezența teraselor cu platforme monumentale pe care se ridicau structurile mesopotamiene. Monumentele egiptene, chiar și atunci când contrastau cu natura înconjurătoare, nu s-au desprins niciodată de ea. Clădirile mesopotamiene, ridicate pe piedestale masive de lut, care separă brusc arhitectura de peisajul înconjurător, au subliniat cu mare forță și claritate principalele trăsături ale impactului artistic al arhitecturii țărilor mesopotamiene: masivitatea și greutatea sa.

Caracteristici spațiale. În arhitectura egipteană, una dintre metodele de rezolvare a spațiului intern a fost desfășurarea sa consecventă de-a lungul axei longitudinale. În Asiria și Babilonia, avem de-a face fie cu un sistem asimetric, în afara axei, de amplasare a localurilor, fie cu o extindere transversală pronunțată a spațiului.

Continuând dezvoltarea schemei spațiale a vechilor locuințe din nordul Mesopotamiei, templele asiriene aveau adesea o intrare într-unul dintre pereții lungi din lateral (templul lui Ishtar din Ashur).

Palatele asiriene aveau o dispunere asimetrică a grupurilor principale și o serie de curți înconjurate de camere înguste, a căror intrare era în mare parte situată într-un zid lung.

Curțile mari de intrare în palatul lui Sargon de la Dur-Sharrukin și intrările în acestea erau dispuse asimetric, bine păzite de turnuri de tip cetate. Intrările în încăperile următoare au fost deplasate de pe axa ușii exterioare. Linia întreruptă caracteristică fortificației a determinat aspectul majorității complexelor de palate de la sfârșitul Asiriei.

Cu toate acestea, în Asiria, este larg răspândită și aranjarea semisimetrică a înfiladurilor a încăperilor în grupuri de săli principale. Astfel, intrarea din curtea mare a seragliolui din Dur-Sharrukin, mergând pe o linie întreruptă, duce la o curte pătrată de recepție, din care înfilade de săli amplasate transversal situate pe axe drepte (cu lungimea lor repetând lățimea curții). ) diverge în toate direcţiile. Același sistem de două enfilade cu vedere la curte este construit în jurul camerei din piața principală a haremului. Totuși, aici aceste enfilade duc la hale dispuse longitudinal. Anterior, în Mesopotamia Antică, astfel de enfilade în palate erau rare. Acum câștigă dominație în incinta principală.

În viitor, direcțiile axiale longitudinale încep și mai mult să înlocuiască aranjamentul pitoresc al spațiilor din primele aspecte. Cu toate acestea, noile principii de compunere nu au fost încă finalizate. Intersecțiile enfiladelor nu coincid cu centrele pătratelor din mijloc. Usile din fata nu sunt situate exact pe axa fatadelor si curtilor. Principiul simetriei pe fațade este încă valabil pentru o distanță scurtă. Elementele adiacente intrării accentuate arhitectural - turnuri și arcade semicirculare ale ușilor suplimentare - sunt așezate la distanțe egale față de centrul compozițional. Cu toate acestea, alte părți ale fațadei (sau interiorului) sunt realizate de lungime arbitrară. Prin urmare, în ciuda prezenței multor fragmente de clădiri rezolvate simetric în Dur-Sharrukin, nu există o singură fațadă complet simetrică.

Amenajarea orașelor din despotismele militare din Asiria și Babilonul a căpătat trăsăturile unui lagăr militar organizat, înconjurat de zone rezidențiale cu plan liber. Babilonul era înscris clar într-un dreptunghi cu grila corectă a străzilor principale. Și mai corect era planul orașului Borsippa, adus, ca și planul orașului Dur-Sharrukin, aproape la un pătrat exact.

Trăsături de mare corectitudine se regăsesc în planurile ansamblurilor ulterioare. În palatul lui Nebucadnețar din Babilon, principalele cinci curți sunt situate pe o singură linie dreaptă, cu vedere la strada procesiunilor sacre. În cele trei curți din mijloc, deschiderile de intrare sunt amplasate pe aceeași axă după principiul enfiladei. Continuarea acestei axe (care se desfășoară aproape exact de-a lungul liniei vest-est) determină poziția porții principale de intrare în palat, însă, datorită întoarcerii liniei străzii procesiunilor sacre, ușile interioare ale primei curtea nu a căzut pe axa apartamentului principal. În amenajarea complexului palatului s-a realizat constant alternarea curților alungite transversal și pătrate, despărțite de încăperi înguste, subliniind dimensiunea spațiilor deschise ale curților. Cele trei curți din spate au fost construite simetric; în plus, enfilade simetrice suplimentare au avut o adâncime tot mai mare; la curțile dinspre sud s-au adăugat mai întâi una, apoi două și, în final, trei încăperi (concomitent cu creșterea numărului de camere, dimensiunea acestora a scăzut).

Diferența de aranjare a templului și a palatului, observată, de exemplu, la începutul Ashnunik, a fost netezită în Babilon. Templul lui Nin-Max de lângă poarta Ishtar repetă practic aspectul palatului. Axa longitudinală comună a incintei principale nu coincide cu axa intrării exterioare. Complexitatea liniei de intrare, care a fost justificată funcțional în construcția fortificațiilor, a trecut în schema templului ca un dispozitiv general de compoziție. Ca într-un palat, încăperile laterale ale templului erau distribuite neuniform de-a lungul laturilor lungi ale volumului.

În comparație cu secvența strictă de desfășurare a încăperilor de-a lungul axei longitudinale în templul egiptean, ansamblurile Mesopotamiei dau impresia unei combinații aleatorii de curți, camere lungi și înguste și dulapuri mici. Între timp, în acest aparent accident se află o înțelegere deosebită a ansamblului și a spațiului interior, unde construcția pitoresc-funcțională a planului și desfășurarea transversală a spațiilor mari au devenit familiare arhitecturii țărilor din Mesopotamia și punctul de plecare pentru dezvoltarea arhitecturală a Iranului, precum și întreaga arhitectură musulmană din Orient.

Zid și boltă. Coloana de sine stătătoare nu a primit o dezvoltare atât de mare în arhitectura țărilor din Mesopotamia ca în Egipt. În schimb, suprafața peretelui a căpătat o semnificație excepțională ca mijloc de influență artistică. Putem spune cu siguranță că zidul, ca atare, a fost cea mai importantă temă artistică din arhitectura Mesopotamiei.

Dezvoltarea logică ulterioară a suprafeței peretelui s-a manifestat în Mesopotamia prin apariția unor acoperiri boltite. Bolta de cutie, camerele absidale cu conchile, cupola - toate aceste metode de tavane curbilinii au apărut ca o tranziție naturală a suprafeței peretelui direct de la direcția verticală la orizontală.

Principii pentru rezolvarea suprafeței peretelui. Zidul din arhitectura țărilor din Mesopotamia, de obicei, nu a dobândit diviziuni structurale în părți portante și portante. Dimpotrivă, în perete, în decorul acestuia, uniformitatea suprafeței a fost mereu subliniată și, drept urmare, întreaga sa interpretare a căpătat un caracter decorativ specific.

Acest concept a apărut în zorii dezvoltării sale într-o construcție din stuf, care a fost complet acoperită cu rogojini. Odată cu trecerea la structurile din chirpici și cărămidă, acest principiu a fost păstrat pentru tot timpul dezvoltării ulterioare a arhitecturii mesopotamiene ca relicvă. În general, există mai multe metode caracteristice pentru rezolvarea planului peretelui.

Continuând tradiția Mesopotamiei Antice, arhitecții mesopotamieni au decorat pereții clădirilor cu șanțuri verticale și le-au segmentat cu un număr semnificativ de cornisaje în formă de turn.

Se repetă și vechea metodă de prelucrare a peretelui de lângă coloanele care se ating între ele. Totuși, în același timp, prelucrarea finalizării zidului a devenit mult mai dificilă, care a fost acoperit cu un parapet în trepte zimțate. Aceste creneluri au fost ușor obținute prin așezarea vârfului unui zid de cărămizi ars. Dungile de chenar au subliniat complexitatea finisajului; vârfurile surplombate ale turnurilor, vizibile în multe imagini asiriene, au complicat și mai mult silueta structurilor.

Arcurile și bolțile au jucat un rol semnificativ în arhitectura asiro-babiloniană. Intrarea principală a palatului din Dur-Sharrukin constă dintr-o serie de arcade care se retrag în adâncuri, cuprinse între turnuri puternice. Curba arcului a fost evident subliniată de cadru. Penele sale erau lăsate deschise, uneori era conturată de o friză de cărămizi smălțuite.

Partea inferioară a pereților din locurile secundare era complet netedă, iar în intrările și încăperile din față era decorată cu ortostate de piatră, a căror utilizare a fost împrumutată din arhitectura hitită. Imaginile sculpturale cu animale și oameni au acoperit spațiile vaste ale sălilor de recepție cu o panglică continuă și transmiteau de obicei istoria victoriilor și cuceririlor. Intrările erau adesea păzite simbolic de spirite păzitoare sub formă de tauri înaripați cu cap de om. Toate aceste imagini sculpturale s-au supus formelor arhitecturale, in urma spargerii zidurilor, si cu relieful lor plat au subliniat si mai mult predominanta si puterea zidului.

Avem o idee despre coloanele asiriene, în principal pe baza imaginilor supraviețuitoare. Evident, coloanele erau rar folosite. În cele mai multe cazuri, aveau o formă geometrică simplă. Bazele și capitelurile lor erau adesea sub forma unei cepe netede sau ornamentate. Câteva exemple de capiteluri sub formă de role răsucite cu două niveluri sau coșuri cu frunze curbate au fost precursorii capitelurilor ioniene și corintice. Din arta hitită, forma bazei a fost adoptată sub forma unui leu sau a unui sfinx cu o rolă pe spate, pe care se sprijinea tulpina coloanei.

Sinteza Artelor. Culoarea a fost de mare importanță în arhitectura asiro-babiloniană. Prezența diferitelor curele orizontale acoperite cu mai multe culori primare, combinate cu diviziunea verticală în mici proeminențe și depresiuni, utilizarea bogată a ceramicii colorate, plăci cu un model colorat și o suprafață strălucitoare și cărămizi smălțuite de diferite culori, o abundență de decorațiuni din cupru. și multe imagini în relief din piatră și cupru ale animalelor, utilizarea unor camee prețioase, aur și argint în sălile tronului și sanctuare - toate acestea au oferit arhitectului o paletă bogată de expresii artistice. Vopsea neagră a fost folosită pentru partea inferioară a pereților, iar pentru partea superioară verde, alb, galben, roșu închis și albastru. Imaginile sculpturale au fost pictate în tonuri de albastru, stacojiu și violet. Fundalul din căptușeala emailată era albastru închis; Pentru imagini au fost folosite culorile galben, verde, negru și alb.

Uniți în podoabe figuri geometriceși plante stilizate. Cei mai des folositi au fost dintii zimtati, arabescuri, frunze de palmier, lotusuri si rozete asemanatoare celor egiptene. Toate aceste motive au dobândit o mare eleganță și, în funcție de locul pe care l-au ocupat, au primit o varietate de forme și dimensiuni. Arta de a așeza diverse modele și imagini din cărămizi colorate smălțuite a atins un nivel înalt.

Aceste metode deosebite de interpretare a suprafeței peretelui au devenit punctul de plecare pentru dezvoltarea tuturor arhitecturii ulterioare a țărilor din Orientul musulman.