Decodarea codului Serafini. Enciclopedia a tot ce este în lume
Codex Seraphinianus (Codul Seraphini) este o carte scrisă și ilustrată de arhitectul și designerul industrial italian Luigi Serafini la sfârșitul anilor 1970.
Cartea conține aproximativ 360 de pagini (în funcție de ediție) și este o enciclopedie vizuală a unei lumi necunoscute, scrisă într-o limbă necunoscută cu un alfabet de neînțeles. Cuvântul „SERAPHINIANUS” însuși înseamnă „Reprezentări ciudate și extraordinare ale animalelor și plantelor și încarnări infernale ale obiectelor normale din Analele Naturalistului / Unnaturalist Luigi Serafini”, adică „Reprezentări ciudate și neobișnuite ale animalelor, plantelor și încarnărilor infernale din adâncurile conștiinței naturalistul/antinaturalistul Luigi Serafini. Luigi Serafini a fost inspirat să creeze această carte din Manuscrisul Voynich.
Codex Seraphinianus descărcare...
Un artist italian a văzut cum lumea noastră a fost răsturnată pe dos. Nimic altceva nu era ascuns în umbra măștii și a piesei de teatru. Imaginile apocalipsei zâmbitoare l-au impresionat atât de tare pe artist încât a scris cea mai ciudată carte din istoria lumii moderne.
Omenirea a văzut diferite cărți. Unii au devenit monumente ale măreției gândirii umane, alții - chintesența spiritului epocii, alții au proclamat programe politice, iar al patrulea au fost pur și simplu interzise pentru textele lor „îndrăznețe”. Lumea cărții are mai multe fațete și, în strălucirea ei, formează un singur întreg - tezaurul intelectual al omenirii.
Foarte mulți „cărturari” vor vorbi bucuroși cu tine despre cutare sau cutare teorie filozofică, vor discuta despre starea literaturii moderne și măreția nemuritoare a clasicilor, meritele unui autor și neajunsurile altuia. Dar puțini oameni vor vorbi despre nișa întunecată a procesului literar, despre cultura necunoscută și rar înțeleasă a așa-zisului. "carti ciudate" Aceste cărți nu se găsesc în biblioteci, ziarele nu scriu despre ele, criticii literari nu le citează ca exemplu. Ele par să fie trecute cu vederea și ignorate.
Poate că motivul constă în faptul că cărțile ciudate sunt întotdeauna cărți cu semn de întrebare. O persoană iubește răspunsurile, construcțiile clare și semnificațiile transparente. Un bărbat iubește puzzle-urile pe care le poate rezolva. Altfel, puzzle-ul este adesea urât și respins pentru că, nerezolvat, este întruchiparea unei batjocuri de joc a minții umane, a intelectului și a capacităților sale. Cărțile ciudate nu oferă niciodată răspunsuri și foarte rar pun întrebări simple. Sunt concepute pentru cititorul ales - senzual și înclinat să asculte vânturile reci ale necunoscutului. Una dintre aceste cărți ciudate este Codex Seraphinianus.În 1978, un pachet mare a sosit la editura milaneză a lui Franco Maria Rizzi. Când editurile l-au deschis, în loc de manuscris, au găsit o colecție voluminoasă de pagini ilustrate. Ilustrațiile sunt capricioase și ciudate. Niciunul dintre editori nu a putut citi textul în sine.
Scrisoarea de intenție explica că autorul acestei lucrări, Luigi Serafini, a creat o enciclopedie a unei lumi imaginare urmând exemplul codurilor științifice medievale: fiecare pagină înfățișează în detaliu un anumit obiect, acțiune sau fenomen; adnotările sunt scrise într-un limbaj fictiv.
Celebrul jurnalist italian Italo Calvino a fost încântat: Codexul este unul dintre cele mai curioase exemple de carte ilustrată. Citiți-l folosind un limbaj neobișnuit și percepția tradițională. Nu are alt sens acestei cărți decât cel pe care i l-a dat un cititor ingenios.”
În 1981, Rizzi a lansat o ediție de lux a Codex Seraphinianus.
Cuvântul „SERAPHINIANUS” însuși înseamnă „Reprezentări ciudate și extraordinare ale animalelor și plantelor și încarnări infernale ale obiectelor normale din Analele Naturalistului / Unnaturalist Luigi Serafini”, adică „Reprezentări ciudate și neobișnuite ale animalelor, plantelor și încarnărilor infernale din adâncurile conștiinței naturalist/anti-naturalist Luigi Serafini.” Autorul, artist și sculptor italian, este o personalitate odioasă cunoscută în cercurile creative pentru lucrările sale extraordinare. A proiectat haine pentru Teatrul La Scala și Teatro Piccolo din Milano, a lucrat cu Fellini la La voce della luna și a susținut multe expoziții în întreaga lume. În ciuda faptului că Serafini a scris mai mult de o carte (prima a fost Pulcinellopedia Piccola), chintesența artei sale este în mod clar Codex Seraphinianus.
Este considerată pe bună dreptate cea mai ciudată anomalie literară din istoria secolului al XX-lea. Codexul este o explorare nebună a unei lumi extraterestre, o colecție de halucinații, vise, viziuni și imagini suprarealiste, o sinteză de text de neînțeles și ilustrații transcendente.
Copii cu ouă multicolore se plimbă în parc, oamenii din saci de gunoi se înclină în gropile de gunoi din apropierea metropolei, bărbați goi cresc din spatele unei creaturi albicioase, un războinic cu un scut de la un indicator rutier, desene cu nave și mașini zburătoare, legume necunoscute la știință. Într-un cuvânt, nu o carte, ci un farmec al strălucirii psihedelice.Prima parte a acestei lucrări este dedicată florei, faunei, fizicii și mecanicii. Al doilea este oamenii obișnuiți și importanți, arhitectura, scrisul, mâncarea și îmbrăcămintea, jocurile și divertismentul. Astfel, Codex Seraphinianus este o enciclopedie completă a unei lumi ficționale care ar putea exista, există sau va exista undeva în univers.
Cu toate acestea, să privim această carte diferit. Ce-ar fi dacă imaginile „Codului” sunt imagini ale prezentului nostru, deși hipertrofiate, dar cel mai important, de astăzi. Din această perspectivă, cartea devine și mai îngrozitoare, pentru că devine clar că imaginile înspăimântătoare nu se inventează sau vin în viitorul îndepărtat, ci se întâmplă acum, cu noi, în realitatea noastră. Toate acestea sunt partea noastră greșită, toate aceste perversiuni, mutații, deformări și perversiuni, sinteze sălbatice și ritualuri terifiante, toate acestea sunt niște plante care cresc din noi, semințe, pe solul ideal - lumea modernă. Astfel, Serafini ne oferă o oglindă ultra-sensibilă – un corp care a fost jupuit. Și aici avem vene, mușchi, tendoane, organe și oase goale. Atingeți-l și totul va suna.
Codex Seraphinianus este o ediție rară și costisitoare. A ieșit în tiraje mici pe cea mai bună hârtie. O carte de 400 de pagini poate fi obținută la prețul de până la 250 de euro, în funcție de vânzător. De exemplu, legendarul Amazon.com cere 1000 de dolari pentru această fericire suprarealistă. Codex Seraphinianus este doar pentru un client select. Cine este Luigi Serafini? Mincinos și mister sau profet și vizionar? Este „Codul” un fals elegant, sau este un adevărat martor al sfârșitului lumii? Un răspuns este puțin probabil să fie primit vreodată. Indiferent de adevăr, Codex Seraphinianus va rămâne una dintre cele mai interesante cărți din istoria omenirii și cel mai ciudat artefact literar al secolului XX.
Luigi Serafini (n. 4 august 1949, Roma) este un artist, arhitect și designer industrial italian, cel mai bine cunoscut ca creatorul Codex Seraphinianus, o carte publicată de Franco Maria Ricci la Milano în 1981.
Cartea conține aproximativ 360 de pagini (în funcție de ediție) și este o enciclopedie vizuală a unei lumi necunoscute, într-o limbă necunoscută cu un alfabet de neînțeles. Codexul este împărțit în 11 capitole, care la rândul lor sunt împărțite în 2 secțiuni: prima este despre lumea naturală, a doua despre om.
Cuvântul „SERAPHINIANUS” însuși, conform unei versiuni, înseamnă „Reprezentări ciudate și extraordinare ale animalelor și plantelor și încarnări infernale ale obiectelor normale din Analele Naturalistului/Nenaturalistului Luigi Serafini” sau „Reprezentări ciudate și neobișnuite ale animalelor, plantelor”. și încarnări infernale din adâncurile conștiinței ale naturalistului/antinaturalistului Luigi Serafini.
Textul enciclopediei este scris de mână, cu o scriere caligrafică, într-o limbă necunoscută. Pe o pagină există un analog al „Piatrei Rosetta” (o placă cu o inscripție în trei limbi, datorită căreia au fost descifrate hieroglifele egiptene). Dar, din păcate, limba „Codului” de aici este tradusă într-o altă limbă nepământeană. Ghicitoarea se închide în sine, fără a lăsa ocazia să dezvăluie secretul. Luigi Serafini însuși refuză să comenteze cartea și să interpreteze limbajul și alegoriile acesteia.
În anii 1980 a lucrat ca arhitect și designer la Milano. A lucrat la decorul, luminile și costumele pentru baletul „The Jazz Calender”, montat de Frederick Ashton la Scala, a lucrat pentru Piccolo Teatro di Milano. A colaborat cu televiziunea italiană, a dezvoltat logo-uri și identitate corporativă pentru canalele TV. A creat proiecte preliminare pentru cel mai recent film al lui Federico Fellini (Vocea Lunii).
Pulcinellopedia Piccola
În 1984, Serafini a publicat o carte și mai rară - Pulcinellopedia (piccola) (cunoscută în transcriere rusă ca Polichinelepedia), sub forma unui set de schițe în creion despre personajul comediei italiene dell'arte Pulcinella.
P.S. Poate că sursa de inspirație pentru crearea Codex Seraphinianus a fost faimosul „Manuscris Voynich” (ing. Manuscris Voynich) – o carte misterioasă scrisă cu aproximativ 500 de ani în urmă de un autor necunoscut, într-o limbă necunoscută, folosind un alfabet necunoscut. Cartea este numită după librarul american de origine lituaniană Wilfried Voynich (soțul celebrei scriitoare Ethel Lilian Voynich, autoarea cărții The Gadfly), care a achiziționat-o în 1912. Acum se află în Biblioteca de cărți rare și manuscrise Beinecke de la Universitatea Yale.
S-au făcut multe încercări de a descifra manuscrisul Voynich, dar până acum fără succes. Au fost prezentate diverse teorii cu privire la ce cifr sau tehnică secretă ar fi putut fi folosită în scrierea lui; pe de o parte, analiza frecvenței (cunoscuta metodă de descifrare a textelor prin compilarea statisticilor literelor menționate, găsită în povestea lui Edgar Allan Poe „The Golden Bug”), arată semnificația neîndoielnică a textului, dar la nivelul În același timp, nu ajută să-l citești și, uneori, există lucruri ciudate - cum ar fi cuvinte triple etc., care nu o dată i-au determinat pe mulți să considere manuscrisul Voynich nimic mai mult decât o păcăleală inteligentă. Controversa, însă, continuă până în zilele noastre.
Manuscrisul Voynich (53Mb)
În urmă cu treizeci de ani, Luigi Serafini - astăzi un sculptor și designer industrial italian de succes - a creat una dintre cele mai ciudate cărți din lume, Codex Seraphinianus. Aceasta este o enciclopedie a unei lumi imaginare, ilustrată în detaliu și descrisă într-un limbaj inexistent. În ea, de exemplu, există capitole despre cum se obține un crocodil de la o pereche de îndrăgostiți, în ce condiții trăiește și se dezvoltă o larvă de cal, de ce este convenabil să folosiți o roată în loc de un picior.
În ciuda tuturor ciudateniilor, cartea lui Luigi Serafini a devenit de succes, publicată, scumpă, rară și râvnită. Prima ediție de cinci mii a fost de mult recunoscută ca o ediție de colecție. Codul a fost republicat în mod repetat în Italia, a fost tipărit în State, Olanda, Franța, Germania și China. Prețul unor folii depășește 1.000 de euro.
Lucrarea a reușit deja să dobândească legende și mituri: Societatea Bibliofililor de la Universitatea Oxford a încercat multă vreme să descifreze scrierea, până când autorul însuși s-a demnat să vină să-i asigure pe experți că nu are rost în text; desenele au fost declarate diabolice și blestemate; a creat un întreg site care traduce din engleză în limbă din Codex Seraphinianus și altele asemenea.
Într-un interviu pentru Bird In Flight, Luigi și-a amintit cum și de ce și-a creat Codul, cum a fost influențat de autostopul din Statele Unite și a explicat de ce, dacă traducem Codexul Seraphinianus, atunci doar într-o altă limbă inexistentă.
Luigi Serafini are 65 de ani
Artist, arhitect, designer industrial italian. A deschis un laborator de ceramică în Umbria. Expune în mod regulat în marile galerii italiene (Fondazione Mudima di Milano, XIII Quadriennale, National Gallery of Modern Art). În 2003, la stația de metrou Mater Dei din Napoli au fost instalate o sculptură din bronz policrom de Carpe Diem și basoreliefuri de Serafini.
De ce ai nevoie de o carte întreagă într-o limbă care nu poate fi descifrată - până la urmă, desenele în sine sunt făcute ca infografice exhaustive?
Prezența limbajului implică prezența sensului, stimulează dorința de a dezlega misterul, de a pătrunde în esență. De aceea, descrierile, diagramele și capitolele textului din Cod erau pur și simplu necesare - acesta este principiul enciclopediei. Mulți oameni au încercat să descifreze acest text, au creat decodoare și programe de calculator - dar pentru mine este prea superficial: a descifra nu înseamnă întotdeauna a înțelege. O enciclopedie este întotdeauna un sistem și întotdeauna un joc, întotdeauna un pic de glumă. Oamenii nu au vrut să creadă în jocul meu – au vrut o legendă, o legendă bazată pe un sens secret. Dar sensul secret pur și simplu nu se potrivea - aveau nevoie de un sens secret care ar putea fi descifrat în cele din urmă. Nu cred în asemenea ghicitori. Eu însumi sunt o ghicitoare și fiecare persoană este o ghicitoare și nu există un sens absolut, de netăgăduit, pe care să mă bazez atunci când rezolvi aceste ghicitori.
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_01.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_21.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_22.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_23.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_24.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_25.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_26.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_27.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_28.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_29.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": "")
Cum a fost creat Codex Seraphinianus?
Acest lucru a durat aproape trei ani. Am trăit ca un călugăr, ca un pustnic - nu m-am dus nicăieri, nu am comunicat cu nimeni, nu am câștigat bani; a fost o viață foarte ascetică - am stat și am desenat și am completat toate desenele cu o scriere mecanică inexistentă. Acest lucru mi-a dezvăluit un fel de misticism - să fiu printre oameni (încă locuiam în centrul Romei) și, în același timp, să fiu izolat. M-am concentrat doar pe Cod. Dar eu eram tânăr, iar când ești tânăr, ai, în primul rând, mult mai mult timp, acestea nu sunt deloc cele 24 de ore pe zi pe care le am acum. Și în al doilea rând, tot ceea ce ți se întâmplă se transformă într-o aventură incitantă. Tatăl meu, de exemplu, mi-a spus în copilărie povești despre război și despre cum a fost capturat el, un soldat italian. A trăit lucruri groaznice, a văzut moartea, a distrus Europa, dar în același timp era tânăr - de aceea acestea erau amintiri bune, pline de sânge, strălucitoare. Amintiri din aventurile trecute. Cu emoții asemănătoare, îmi amintesc de crearea Codului.
Codul era o nevoie pentru mine - trebuia doar să o fac. O putem numi inspirație – dar mai degrabă aș spune că este ca și cum ai fi în transă.
Este greu de imaginat o persoană care stă și desenează de aproape trei ani o lume inexistentă fără să se ridice.
În primul rând, nu exista internet pe atunci. În al doilea rând, Roma la sfârșitul anilor 1970 era un loc special care nu mai există. Viața nu era scumpă, Fellini s-a dus acasă de la studioul de film Cinecitta sub ferestrele mele, De Chirco părea că încă pictează în atelierul lui de lângă Plaza de España - am locuit și eu acolo. Atmosfera de monumente și antichitate, biserici, pini uriași și eucalipt și vile vechi nu a fost deranjată de cozile de turiști, dolchegabana și restaurante. Dar această eră se apropia de sfârșit - Roma timpurilor Marelui Tur se termina, începea Roma vremurilor cozilor lungi de kilometri până la Muzeul Vaticanului. Era tangibil, orașul se schimba, turismul se dezvolta, afacerile supraviețuiau atmosferei, iar ea se ascundea în curți și în capele. Și astfel fiecare mediu, fiecare mediu este în cele din urmă o experiență, iar Roma a fost o experiență specială, iar această experiență m-a influențat. Nu vreau să par prea nostalgic, dar cred că da. Acolo, în acel moment și loc anume, am creat Codul. Acum totul pare plastic acolo, dar apoi orașul și ceea ce i s-a întâmplat s-au împletit organic cu cartea principiilor universului lumii inexistente, pe care am creat-o zi de zi.
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_30.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_32.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_33.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_34.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_35.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_36.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_37.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_38.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_39.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_40.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_41.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": "")
Ai planificat cumva acest proiect, la ce te-ai așteptat de la cartea ciudată pe care o creai? Ce trebuia să se întâmple: un obiect de artă, un bestseller, un manuscris mistificat?
Codul nu a fost un proiect în sensul obișnuit al cuvântului. Codul era o nevoie pentru mine - trebuia doar să o fac. O putem numi inspirație – dar mai degrabă aș spune că este ca și cum ai fi în transă. Atunci nu contează cât timp îți ia până la muncă – te-ai implicat și nu poți să nu termini, ești obsedat, ceva trăiește în tine. Un poet poate petrece două ore pe o poezie, dar eu am petrecut doi ani și jumătate pe Cod în aceeași stare de febră extremă. Lucrez în continuare în singurul mod, chiar și când vine vorba de design industrial - nu mă atașez de planuri și proiecte. Nu lucrez - sunt doar gol, eliberând idei într-o nevoie disperată de a le implementa. Un alt punct important: cuvântul „artist” este acum prea legat de bani. O persoană devine artist atunci când lucrările sale sunt vândute cu milioane de euro, sunt reproduse, iar entuziasmul colecționarilor crește în jurul lor. Asta se întâmplă acum chiar și cu cei care pictează pe pereți - totul se transformă în artă prin bani. Pentru că cuvântul „artă” nu este foarte aproape de mine în principiu - e mai bine să te numești poet, acest cuvânt este și mai inocent, nu sunt atât de mulți dolari în jurul lui. Nu, nu spun că banii nu sunt importanți în artă - pentru a face o instalație bună la scară largă, de exemplu, am nevoie de mulți bani, așa că nu pot nega. Dar în însăși esența artei, în intenția primară, nu ar trebui să existe bani.
Ești o persoană religioasă?
Nu. Dar Codexul este cu siguranță un tribut adus marilor cărți canonice asociate religiilor. Toți deodată. Religia este, până la urmă, și un cod, un sistem de organizare. Sunt o persoană foarte spirituală. Dar spiritualitatea este ceva în aer, ceva pe care toată lumea îl înțelege și îl simte. Aceasta este o oportunitate de a realiza diferite conexiuni la diferite niveluri. Spiritualitatea este despre creștinism sau New Age. Îl putem numi nivelul de concentrare. Spiritualitatea este cel mai înalt nivel de concentrare, nimic altceva. Aceasta este religia mea.
Cuvântul „artă” nu este foarte aproape de mine în principiu - e mai bine să te numești poet, acest cuvânt este și mai inocent, nu sunt atât de mulți dolari în jurul lui.
Au încercat să descifreze cartea, au adunat simpozioane despre ea, au fost construite obiecte din imaginile ei, există un program pe Internet care traduce Codex Seraphinianus din engleză în limbă. Ați creat un fel de rețea de cunoștințe secrete - ce simți despre asta?
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_44.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_42.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_43.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_45.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_46.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_47.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_48.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_49.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_50.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_51.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_52.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_53.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_55.jpg", "alt": "Interviu cu Luigi Serafini", "text": "")
La începutul anilor 1970, făceam autostopul prin SUA, ca în On the Road de Kerouac, și mă simțeam ca o informație care există într-o anumită rețea - o rețea care este creată de nevoile de comunicare a peste 70 de milioane de tineri, care modelează în sine pentru că am fost și eu unul dintre cei 70 de milioane. Și așa am călătorit, am văzut, m-am gândit, am tras concluzii, am povestit și am învățat, m-am schimbat și am schimbat oamenii din jur. După ce am creat deja cartea, mi-am dat seama cât de mult m-a influențat - modelul de rețea prin care am trăit, o anumită structură. Mi se pare că Internetul a apărut și se dezvoltă exact după același principiu: conectarea diverselor informații cu diferite creiere în locuri diferite. Chiar și terminologia a rămas parțial aceeași - găzduirea, de exemplu, este atunci când ești acceptat undeva și ți se oferă acces la anumite informații. Nu este, în general, același lucru acum pe Internet?
Este codul o lucrare terminată pentru tine?
Codul este în curs de dezvoltare și completare, noi capitole apar în ediții noi - intenționez să continui să o fac. Când nu voi mai putea continua, voi anunța un concurs și voi alege o persoană care va completa Codul după mine.
O pereche de îndrăgostiți se transformă într-un crocodil. Ochi de pește ai unei creaturi ciudate plutesc pe suprafața mării. Un bărbat călărește pe propriul sicriu. Aceste imagini suprareale sunt însoțite de text scris de mână într-un limbaj complet de neînțeles, asemănătoare cu scrierile antice necunoscute științei. Toate acestea sunt universul extravagant al Codex Seraphinianus, cea mai ciudată enciclopedie din lume.
Ca un ghid către o civilizație extraterestră, Codex Seraphinianus este 300 de pagini de descrieri și interpretări ale unei lumi imaginare, scrise în întregime într-un alfabet unic (și imposibil de citit) și completate cu mii de desene și grafice. Publicată pentru prima dată în 1981 de Franco Maria Ricci, cartea a fost o piesă de colecție de ani de zile, dar odată cu apariția internetului, popularitatea sa a făcut un salt brusc. Drept urmare, tocmai a fost lansată o ediție nouă și îmbunătățită, iar 3.000 de exemplare s-au epuizat la precomenzi chiar înainte de publicare.
Autorul Codex Seraphinianus, italianul Luigi Serafini, s-a născut la Roma în 1949. Odată Serafini s-a recalificat de la arhitect la artist. De asemenea, a lucrat ca designer industrial, ilustrator și sculptor, colaborând cu unele dintre cele mai proeminente figuri din viața culturală a Europei contemporane. Roland Barthes însuși a acceptat cu bucurie să scrie prologul cărții, dar după moartea sa subită, alegerea a revenit scriitorului italian Italo Calvino, care a menționat Codexul în colecția sa de eseuri, Colecția de nisip (Collezione di sabbia). Un alt admirator de seamă a fost regizorul italian Federico Fellini, pentru care Serafini a realizat o serie de desene după filmul La voce della Luna, ultimul din cariera regizorului.
Atelierul lui Serafini, situat în inima Romei, la doar o aruncătură de băţ de Panteon, dezvăluie toate secretele lumii sale fantastice. Rătăcirea prin ea este ca și cum ai face un tur al platourilor de filmare Lezergin ale lui Stanley Kubrick sau printre decorurile unui spectacol pirotehnic Alice în Țara Minunilor. Spațiul imaginar al „Codului” surprinde lumea reală mai eficient decât orice tehnologie 3D modernă.
Poate cel mai potrivit epitet pentru „Cod” este „psihedelic”. Se pune în mod firesc întrebarea ce rol au jucat stimulenții în crearea cărții. Artistul nu ascunde faptul că a folosit mescalina (un medicament care a fost folosit pe scară largă în secolul XX pentru a „extinde conștiința”), dar adaugă că acest lucru nu a afectat în niciun fel procesul creativ: „Sub influența mescalinei, pierzi capacitatea de a gândi critic. Ți se pare că creezi o capodopera, dar când te trezești, realizezi că munca nu valorează nimic. Creativitatea este un proces care se bazează pe detalii mici, cum ar fi un joc de cuvinte. Trebuie să fii concentrat, nu există nicio scurtătură.”
Serafini vede legătura dintre Codex Seraphinianus și cultura digitală modernă prin aceea că este produsul unei generații care a ales să creeze rețele și subculturi în loc să se omoare reciproc în război, așa cum au făcut-o și tații lor: „Am respins pur și simplu realitatea absolutului. distrugerea celui de-al Doilea Război Mondial și avea un entuziasm arzător de a explora lumea și de a învăța lucruri.”
Artistul adaugă că Codex a fost un fel de „proto-blog”: „Am încercat să ajung la colegi, la fel cum fac bloggerii acum. Într-un fel, am anticipat apariția web-ului, împărtășind munca mea cu cât mai mulți oameni. Am vrut ca Codexul să fie tipărit sub formă de carte, să depășească cercul strâns al galeriilor de artă”.
Oricât de fantastice sunt desenele lui Serafini, estetica vechilor enciclopedii de istorie naturală scrise de mână este remarcabil de exactă. Pentru comparație -
Limba cărții este un cod secret.
Codex Seraphinianus (Codul Seraphini) este o carte scrisă și ilustrată de arhitectul și designerul industrial italian Luigi Serafini la sfârșitul anilor 1970. Cartea conține aproximativ 360 de pagini (în funcție de ediție) și este o enciclopedie vizuală a unei lumi necunoscute, scrisă într-o limbă necunoscută cu un alfabet de neînțeles.
Cuvântul „SERAPHINIANUS” în sine înseamnă „Reprezentări ciudate și extraordinare ale animalelor și plantelor și încarnări infernale ale obiectelor normale din Analele Naturalistului / Nenaturalistului Luigi Serafini”, adică, în rusă, „Reprezentări ciudate și neobișnuite ale animalelor, plantelor și încarnări infernale ale lucrurilor normale din adâncurile minții ale naturalistului/antinaturalistului Luigi Serafini. De asemenea, numele de familie al autorului în italiană și cuvântul seraphinianus în latină înseamnă „Serafim”.
Luigi Serafini a fost inspirat să creeze această carte din Manuscrisul Voynich, povestea lui Jorge Luis Borges „Tlön, Ukbar, Orbis Tertius”, opera lui Hieronymus Bosch și Maurits Escher.
De unde tocmai acel manuscris Voynich? Dacă luăm în considerare faptul că o persoană, în principiu, nu este capabilă să vină cu ceva din neant, atunci de ce nu ar trebui să existe de fapt astfel de lumi...
Codexul Serafini este o ENCICLOPEDIA, adusă împreună cu unul dintre prizonieri ca amintire a planetei lor.
Din această carte reiese clar că armata americană a găsit un disc OZN prăbușit lângă Roswell, New Mexico. De aici a venit această enciclopedie. A fost publicat abia în anii '70. Mai mult, până acum nu au reușit să descifreze codurile. Cred că extratereștrul din acest OZN a supraviețuit, unul dintre toate. El a fost ținut în arest la o bază militară americană, așa cum au descris martorii oculari. https://app.box.com/s/
Interviu cu extraterestru. Lawrence R. Spencer.docx
În Sistemul Solar, strămoșii noștri au creat baze pe toate planetele, de acolo vin pe pământ diverse creaturi, foarte asemănătoare oamenilor. Deși, acum sunt capturați și de Imperiul forțelor preoților negri din Atlantida. Și la fel ca pe pământ cu genomul uman, se fac aceleași experimente, se cresc demoni animal-uman. Procentul de vii și himere este exact același ca pe pământ.
După cum știți, în iulie 1947, Roswell Army Air Field (RAAF) a emis un comunicat de presă în care afirmă că personalul din grupul de bombe din zona a 509-a a descoperit un „disc zburător” prăbușit dintr-o fermă din apropiere de Roswell, New Mexico, și că a stârnit o sclipire intensă a presei. Mai târziu în aceeași zi, generalul comandant al Diviziei a 8-a Forțelor Aeriene a declarat că maiorul Jesse Marcel, care a fost implicat în recuperarea inițială a daunelor, a adus înapoi doar rămășițele zdrențuite ale unui balon meteorologic. Adevăratele fapte ale incidentului au de atunci au fost acoperite de guvernul Statelor Unite. Poate că nu știți că am fost recrutată în Corpul Medical al Forțelor Aeriene ale Armatei Femeilor Americane (WAC), care atunci făcea parte din armata SUA. La momentul incidentului, am fost repartizat la Bomb Group 509 ca asistent medical de zbor. Când s-a primit vestea accidentului la bază, mi s-a cerut să-l însoțesc pe domnul, va fi nevoie să acord asistență medicală oricăror supraviețuitori. . Prin urmare, am asistat pentru scurt timp la prăbușirea unei nave spațiale extraterestre, precum și la rămășițele mai multor ființe extraterestre moarte la bordul farfuriei.Când am ajuns, am aflat că una dintre creaturile de la bordul farfurii supraviețuise accidentului, era conștientă și aparent nevătămată. . Extraterestrul conștient era similar în exterior, dar nu la fel cu ceilalți.Nimeni din personalul prezent nu a putut comunica cu supraviețuitorul, deoarece creatura nu a comunicat verbal sau în semne inteligibile. Totuși, în timp ce examinam „pacientul” pentru răni, am descoperit imediat și mi-am dat seama că extratereștrul încerca să comunice cu mine cu „imagini mentale” sau „reprezentări telepatice” care veneau direct din capul creaturii.
Cel mai mult mi-au plăcut copacii care se scaldă în iaz) Ce? ființe simțitoare...
După cum știți, în iulie 1947, Roswell Army Air Field (RAAF) a emis un comunicat de presă în care afirmă că personalul din grupul de bombe din zona a 509-a a descoperit un „disc zburător” prăbușit dintr-o fermă din apropiere de Roswell, New Mexico, și că a stârnit o sclipire intensă a presei. Mai târziu în aceeași zi, generalul comandant al Diviziei a 8-a Forțelor Aeriene a declarat că maiorul Jesse Marcel, care a fost implicat în recuperarea inițială a daunelor, a adus înapoi doar rămășițele zdrențuite ale unui balon meteorologic. Adevăratele fapte ale incidentului au de atunci au fost acoperite de guvernul Statelor Unite. Poate că nu știți că am fost recrutată în Corpul Medical al Forțelor Aeriene ale Armatei Femeilor Americane (WAC), care atunci făcea parte din armata SUA. La momentul incidentului, am fost repartizat la Bomb Group 509 ca asistent medical de zbor. Când s-a primit vestea accidentului la bază, mi s-a cerut să-l însoțesc pe domnul, va fi nevoie să acord asistență medicală oricăror supraviețuitori. . Prin urmare, am asistat pentru scurt timp la prăbușirea unei nave spațiale extraterestre, precum și la rămășițele mai multor ființe extraterestre moarte la bordul farfuriei.Când am ajuns, am aflat că una dintre creaturile de la bordul farfurii supraviețuise accidentului, era conștientă și aparent nevătămată. . Extraterestrul conștient era similar în exterior, dar nu la fel cu ceilalți.Nimeni din personalul prezent nu a putut comunica cu supraviețuitorul, deoarece creatura nu a comunicat verbal sau în semne inteligibile. Totuși, în timp ce examinam „pacientul” pentru răni, am descoperit imediat și mi-am dat seama că extratereștrul încerca să comunice cu mine cu „imagini mentale” sau „reprezentări telepatice” care veneau direct din capul creaturii.
