Eski Asur'da bir adamın görüntüsü. Genel Sanat Tarihi

Konu 19 MÖ 1. binyılda Pers mimarisi ve güzel sanatları. e.: Ahameniş İran mimarisi ve sanatı (MÖ 559-330) MÖ 1. binyılda İran'daki siyasi ve ekonomik durumun genel özellikleri. e., Cyrus'un Ahameniş hanedanından iktidara yükselişi

Asur sanatı, Eski Babil kültürünün attığı temel üzerinde büyüdü. Dicle'nin orta kesimlerinde, önemli ticaret yolları üzerinde bulunan Asur şehirleri MÖ 14. yüzyıldan itibaren yükselmeye başlamıştır. e. Aşur şehri, Asur devletinin ana merkezi haline geldi. Yakında Asur, kazananların gücünü, askeri cesaretini yücelten sanatın oluşumuna katkıda bulunan büyük bir askeri güç haline geldi. Asur sarayları, tapınaklar ve zigguratlar da dahil olmak üzere lüksleriyle dikkat çekiyordu. Assur'un tapınak topluluğu, kapıları ve iki zigguratı olan devasa bir duvarla çevrili geniş bir avludan oluşuyordu. Saray, kabartmalar, tablolar ve sırlı çinilerle zengin bir şekilde dekore edilmiş iki yüz odadan oluşuyordu.

Kasvetli yüksek salonlar müzelere, askeri kampanyaların ve savaşların kroniklerine dönüştürüldü. Rölyefler ve duvar resimleri, arsa ile ilgili, sarayın hayatını ve hayatını anlattı. Renklerin parlaklığı ve konturların netliği, kabartmaların okunmasını kolaylaştırdı.

Şedu.

Yuvarlak heykel, Asur kültüründe küçük bir rol oynamıştır. Birkaç kral heykeli, gücün sakinliğini ve gücünü yansıtır. Yüz hatları idealize edilir, vücudun gücü abartılır. Heykeller tapınaklara yerleştirildi ve saygı göstermeleri amaçlandı. Saray, mitolojik sahneleri ve saray hayatından sahneleri betimleyen kaymaktaşı ve kireçtaşı kabartmalarla süslenmiştir. Kabartmalar frizler halinde düzenlenmiştir. Anıtsal resim, kapıları ve saray duvarlarını süsleyen duvar resimleri ve çok renkli panellerle temsil edildi. Polikrom ve sırlı tuğladan yapılmış süs frizleri, metal süslemeler kullanılmıştır.

612 M.Ö. e. Medya ve Babil tarafından fethedilen Asur düştü.

Babil döneminden, MÖ 18. yüzyıla ait duvar resimlerinin parçaları korunmuştur. e., dini, mitolojik ve askeri temaları yeniden üreten.

Görüntü, geleneksel ortamların katılığını korurken, Ege ve Sami kökenli bitki öğeleri gibi daha fazla ifade özgürlüğüne sahip bazı yeni ve daha zarif dekoratif öğeler sunar.

Bu freskler, renkli şeritlerle işaretlenmiş panolara dağıtılmış, iki merkezi sahne üst üste yerleştirilmiş. Üstteki, nitelikleri hükümdara sunan tanrıça İştar'ın elindeki kraliyet kıyafetlerini tasvir ediyor.

Altta, kesinlikle simetrik olarak yerleştirilmiş, ellerinde yaylı kaplar bulunan iki tanrıça vardır.

Stilize palmiye bahçeleri, ortadaki sahneyi, dikey kesitlerde her iki yanda yer alan sfenks ve kanatlı griffin figürlerinin geri kalanından ayırır. Diğer sahneler, tanrıya hediye olarak kurban edilmek üzere boğaları yöneten rahiplerin alaylarını tasvir ediyor. Bunlara koyu sarı tonları hakimdir ve figürler önceki resimlerin mutlak durgunluğuyla tezat oluşturan daha etkileyici ve canlıdır. Asur saraylarında duvar resimleri odaları anlatımlı ve dekoratif sahnelerle kaplıyordu.

Günümüzde neredeyse tamamen kaybolmuş olan resim, MÖ 4. binyıldan itibaren Mezopotamya'da yaygın olarak kullanılmıştır. e., kabartmalara ek olarak veya basit bir boyalı kompozisyon olarak. Til-Barsib'de bulunan ve Bağdat'taki Irak Müzesi'nde saklanan bir duvar resminin şu anda önemli ölçüde hasar görmüş bir parçası. Parlak siyahtan uçuk maviye ve uçuk pembeye kadar değişen bu pürüzsüz ve parıltısız renk paleti, ona özel bir benzersizlik kazandırıyor. 8. yüzyılda yazılmış M.Ö e., bu sahne Asurbanipal'in avının temalarını yeniden yaratan frizlerden birinin parçasıydı.

Figürlerin dış hatları tek renk zemin üzerine siyah çizgilerle vurgulanmıştır. Renklendirmeleri için, sınırlı sayıda hatta saf ton renkleri kullanıldı. Figürler, zoomorfik figürleri geometrik motiflerle birleştiren üst üste yerleştirilmiş yatay şeritler halinde dağıtılmıştır.

Kuzey Mezopotamya - Asur - kuzeyden ve doğudan, günümüz Ermenistan ve Kürdistan'ın (eski zamanlarda, Urartu ve Medya ülkeleri) dağ sıraları ile sınırlıydı. Yukarı ve Aşağı Zab olmak üzere iki kolla birlikte Asur'u sulayan Dicle'nin batısında uçsuz bucaksız bir bozkır yer alır. Kuzeybatıdan, MÖ II binyılda bir Asur komşusu. e. Mitanni eyaletiydi, güneyden Babil'e sınırı vardı. Asur'un bulunduğu tepelik, iyi sulanan alan, doğal olarak korunan bir plato oluşturur. Ülkenin vahşi hayvanlarla dolu birçok ormanı vardı ve avcılık, sığır yetiştiriciliği ve tarımla birlikte nüfusun önemli mesleklerinden biriydi. Tarlalara buğday, arpa ve darı ekildi.

Orman zengini Asur, diğer yapı malzemelerinde de fakir değildi. Özellikle, ince mermer benzeri kireçtaşı, heykel detayları için yaygın olarak kullanılmıştır. Ayrıca bunlarla ilgili sert kalker, bazalt ve diğer kayaçlar da vardı. Metaller (demir, bakır, kurşun) komşu dağlık bölgelerden ithal edildi.

Erken tarihsel çağda - MÖ IV binyılda. e. - Asur nüfusu, eski Subarean ırkının halklarından ve Asur Samilerinden, açıkçası uzaylılardan oluşuyordu.

Asur gücünün ortaya çıkışı, MÖ III binyıla atıfta bulunur. e., Mezopotamya'nın güneyindeki Sümer kültürünün egemenliği çağına.

Uzun bir süre Asur, komşularına bağlı kaldı: Ur, Babil ve Mitanni devletleri. Asur iki kez bağımsız ve güçlü bir güç olarak hareket etti. Tarihinin bu iki döneminin her biri iki buçuk yüzyıldan biraz fazla (yaklaşık MÖ 1400-1130 ve 885-612) sürer. Asur, Babil'e ek olarak Mısır'a bile sahip olduğu Asurbanipal (668 - 626) döneminde gücünün zirvesine ulaştı. Devletin başkenti farklı dönemlerde şehirden şehre aktarılmıştır. En önemli Asur başkentleri şunlardır: Ashur (tüm ülkeye adını veren Assur), Kalah, Dur-Sharrukin ve Nineveh. İkincisi, MÖ 607 civarında Medler tarafından yok edildi. e.

Asur'un sosyo-sosyal ve ekonomik yapısı genel olarak güney Mezopotamya'nınkine benziyordu. Ekonomisinin temeli tarım (Mezopotamya'nın güneyinde ve Mısır'da olduğu gibi kısmen sulanan) ve ayrıca sığır yetiştiriciliğiydi. Asur, köle emeği kullanan, büyük toprak sahipliğine sahip bir ülkeydi, ancak aynı zamanda kırsal toplulukları da elinde tutuyordu.

Asurlular, ülkedeki metal cevherlerinin ve diğer minerallerin varlığından yararlanarak gelişmiş el sanatları endüstrileri yarattılar. Büyük ölçüde yabancı kölelerden oluşan şehirlerde büyük bir esnaf nüfusu yaşıyordu. Küçük Asya'nın en önemli ticaret yollarının geçtiği topraklarda, Asur'un son derece gelişmiş ticareti neredeyse tamamen yabancıların elindeydi.

Genel yaşam tarzına göre Asur, belirgin bir askeri güçtü. 14. yüzyıldan 7. yüzyıla M.Ö e., Asur'un birinci ve ikinci yükseliş dönemlerinde, hayatı ve devlet yapısı tamamen askeri görevlere tabiydi.

İnşaat makineleri. Asur yapı kayıtları, sürekli sel nedeniyle Asurlu inşaatçıların sağlam temeller, temeller ve teraslar inşa etmek zorunda kaldıklarını göstermektedir.

Asur'daki tüm inşaatlar bir devlet, "kraliyet" meselesiydi. Büyük sarayların yapımında kullanılan tuğlalar, kralın markasını taşıyordu. Asur krallarının kronikleri, yapılarından sıklıkla bahseder: "Yaptım, restore ettim."

Devasa Asur binaları, yapay platformlar ve temeller çok sayıda işçi gerektiriyordu. Asurologlardan birinin hesaplamalarına göre, Nineveh'in dört sarayının bulunduğu terasın inşası, en az 10 bin işçinin 12 yıllık sürekli emeğini gerektiriyordu. Boğa şeklindeki devasa yarı yontulmuş monolitin taşınmasına adanmış Mısır resimlerini andıran görüntüler var (Levha 105, şek. 4). Makaralı kızaklar üzerinde, kollar yardımıyla nakliye gerçekleştirildi.

Güney Mezopotamya'da olduğu gibi, Asur mimarisinin ana yapı malzemesi ham tuğla veya sadece "kırık toprak" idi. Bu malzemelerden yapılan masiflerin, tabanı taş veya taş temellerle kaplanarak güçlendirilmesi gerekiyordu. Çamur duvara taş levhalarla bakmak, Asur mimarisinin karakteristik bir tekniği haline geldi.

Taş ocaklarında taş çıkarma, açıkça, Mısır'dakiyle aynı yöntemlerle gerçekleştirildi. Asur, düz kabartma oymalarla kaplı büyük, ancak nispeten ince kaplama taş levhalarının ustaca ve dikkatli bir şekilde üretilmesiyle karakterize edilir.

Asur yapılarında bulunan tuğlaların uzunluğu 31.5 ile 63 cm arasında ve kalınlığı 5-10 cm arasında değişmektedir.Yakma tuğla ağırlıklı olarak saray, tapınak ve önemli savunma yapılarının yapımında; diğer tüm binalar çamurdan yapılmıştır; aynı zamanda, tüm duvarın tek bir kompakt kütle halinde birleştiği için, ham tuğla katmanları genellikle ıslak bir biçimde döşenmiştir.

Asurlular asfaltı bağlayıcı olarak kullandılar, ancak Babil'den daha az sıklıkta (örneğin, Dur-Sharrukin'deki saray); kireç ve alçıtaşı da biliyorlardı. Saray külliyelerinin üzerinde bulunduğu terasların devasa kerpiç alt yapıları, bazen tonozlu tavanlar olmak üzere çeşitli çap ve boyutlarda özel drenaj kanalları ile donatıldı.

Asurlular sahte ve kama tonozları biliyorlardı. Ninova kabartması, küresel veya arı kovanı biçimli kubbelerle örtülü, ancak hiçbiri bize ulaşmamış binaları tasvir etmektedir (Levha 103, şek. 8). 13. yüzyılın yeraltı tonozlu mezarları. M.Ö e. (Aşur'da) bir kanal tonozla örtülmüştür (Levha 105, şek. 7). Klasik formdaki kama biçimli kutu tonoz, Sargon'un Dur-Sharrukin'deki sarayının anıtsal girişlerinin üst üste bindirilmesinde kullanılmıştır. Bu sarayın kemerlerinde sıvı kil üzerine kama biçimli, düzgün terbiye edilmiş tuğla kullanılmıştır. Drenaj galerileri ve kanalların tonozlarında sivri uçlu form hakimdir (Levha 105, şek. 3). Asurlular saray ve tapınakların iç salonlarını kaplamak için ahşabı kullanmaya devam ettiler.Yıllıklar, saray binalarının tavanlarında bütün sedir ağaç gövdelerinin kullanıldığına dair işaretler içeriyor.

Dekor hileleri. Duvarların kabartma, resimli veya dekoratif boyalarla süslenmesi, kil süsleme ve sır kullanımı, karakteristik özellikler Güney Mezopotamya geleneklerine devam eden Asur mimarisi.

Ayrıca, "lamassu" veya "izedu" olarak adlandırılan - insan başlı kanatlı boğa veya aslanların anıtsal figürleri şeklindeki heykeller, Asur mimarisinin son derece karakteristik özelliğidir (tablo, 105, şek. 2). Yaklaşık 3 m uzunluğunda ve 1 m genişliğinde, 3 m yüksekliğe kadar bir tabanı olan devasa yekpare "lamassu", saray portallarının ve bazen de şehir kapılarının kenarlarında duruyordu. Yandan yürüyen kanatlı bir boğa veya aslan figürü, arka planı korunmuş yüksek bir kabartmaydı ve önden, boynuzlu bir taç içinde sakallı bir adamı tasvir eden bağımsız yuvarlak bir heykel olarak yorumlandı. Bireysel detayların (örneğin yün ve tüyler) yorumlanmasındaki tüm süslemelerle, bu Asur heykelleri, heykeltıraşlarının doğayı gözlemleme yeteneğine tanıklık ediyor.

Asur heykelinin bir diğer önemli çeşidi de düz kabartma ortostatlardır. Kalah'ta kralı, saray mensuplarını ve koruyucu ruhlarını betimleyen ortostatlar, duvarları hem içeriden hem de dışarıdan süslemiştir. Bireysel sahnelerin ve grupların kompozisyonunda, daha sonra Avrupa hanedanlık armalarında geliştirilen, iki benzer figürün merkezi eksenin kenarlarına kesinlikle simetrik olarak yerleştirildiği bir teknik not edilebilir.

Asur saraylarının iç dekorasyonunda fresk resimleri önemli bir rol oynamıştır; bunlar ancak son yıllarda keşfedilmiştir ve halen çok az çalışılmaktadır (Tablo 103, şekil 5, 6 ve 7). Lamassu figürleri ve kireçtaşı kabartmaları genellikle boyanmıştır. Tamamen Asurlu bir buluş, görünüşe göre, teknik ve sanatsal gelişimi daha sonra Yeni Babil'de ve Ahameniş dönemi İran'ında en yüksek çiçeklenmesine ulaşan sırlı çinilerdir. X yüzyıldan başlayarak. M.Ö e., Asurlular duvarların üstünü ve mazgallarını bu tür çinilerle süslemişlerdir (Tablo 105, şek. 6). Duvarları rutubetten korumak için binanın bodrum katı sırlı tuğla ile kaplanmıştır.

Genellikle yaldızlı bronzun ahşap ve taşla birlikte kullanılması da Asur süslemesinin karakteristik prizmaları arasında sayılabilir. Sargon'un sarayının tapınaklarından birinin önünde, bronz levhalarla kaplanmış küçük ahşap sütunların kalıntıları bulundu. Sargon'un yazıtı da korunmuştur; bu yazıt, "bit-khilani" sütunlarının temeli olarak bronz "dört çift çift aslan"ın infaz edilmesini emrettiğini söyler.

Nineveh yakınlarındaki Balavat tepesinde, 27 cm yüksekliğinde, 1.75 m uzunluğa kadar bronz kabartma şeritlerle kaplı, III. Salmatasar'ın Urartu ülkesine yaptığı seferin bölümlerini gösteren bir kapı bulundu. Yaldızlı bronz, şüphesiz Asur saray ve tapınak mimarisinde yaygın olarak kullanılıyordu. Eski kaynaklar (Herodot dahil) Babil ziguratının üst katmanının "altın" olduğunu söylediğinde, açıkçası, yaldızlı bronz levhalarla döşemeden bahsediyoruz. Asur mimarisinde metalin yapısal amaçlar, destekler vb. için kullanılması, büyük olasılıkla önemsizdi.

Asur yapı tipleri

Şehirler. Ashur (Levha 102, şek. 1) ve Nineveh (Levha 103, şek. 2) gibi eski Asur şehirleri, görünüşe göre, orijinal çekirdeğin kademeli olarak büyümesiyle oluşturulmuştur; Çoğu durumda, planlamaları, bölgenin rahatlama koşullarından ve sulama sisteminden kaynaklanır. Kalah ve Dur-Sharrukin gibi kalıcı veya mevsimlik (kralların ikametgahı) olarak hizmet veren yeni oluşturulan şehirler, tek bir göreve göre inşa edildiler ve düz bir sokak düzenine sahip net bir kare planla ayırt edildiler.

Asur'da şehirlerin inşası organize ve hızlı bir şekilde gerçekleştirildi. Şehirler, boyutları Dur-Sharrukin'in 23 metre kalınlığında ve yaklaşık aynı yükseklikteki duvarı hakkında fikir verecek devasa surlarla çevriliydi.

Şehir surlarının, yan kulelerle dikkatlice tahkim edilmiş kapıları vardı; kapılar ahşaptı, bazen metalle kaplanmışlardı.

Asur'un en büyük şehri (yaklaşık 200.000 kişi) olan Ninova'nın 15 kapısı vardı (Tablo 103, Şekil 2). Sokakları 15 m genişliğe ulaşmış ve asfaltlanmıştır. İnfaz acısı altında, bina hatlarını ihlal etmek yasaktı. Düzensiz bir üçgen oluşturan Ninova şehir surlarının çevresi 12 km'ye ulaştı.

Ev. Güney Mezopotamya'da olduğu gibi, Asur konut binası en eski hasır kulübeden kaynaklanmaktadır.

Aşur'da yapılan kazılarda ortaya çıkarılan konut planlarının Doğu'da ortak bir formu vardı (Levha 102, şek. 4, 8 ve 9). Büyük, alçak, penceresiz bir tuğla duvar mülkü çevreliyordu; avlunun içindeki yaşam alanları güney cepheye yerleştirilmiştir. Görünüşe göre evler tek katlıydı ve pencereleri yoktu. Evlerin kamplarında ısıdan korunmak için kuzeye bakan havalandırma delikleri düzenlenmiştir. Giriş evin uzun tarafındaydı. Parselin ortasında açık bir döşemeli avlu vardı ("Eski Mezopotamya Mimarisi" bölümündeki "kuzey" tipi konut binasının açıklamasına bakın).

Konut binasının tavanı büyük olasılıkla düzdü. Ocağın üzerinde duman çıkışı için bir delik açılmıştır. Dur-Sharrukin'de, yukarıda bahsedilen kabartma, küresel arı kovanı şeklinde kubbeleri olan bir bina grubunu betimlemiştir (Levha 103, şek. 8). Ancak bu görüntü tektir ve kubbelerin varlığı arkeolojik verilerle henüz doğrulanmamıştır. Bazı bilim adamları bu bina grubunda kraliyet ahırları-tahıl ambarlarının bir görüntüsünü görüyorlar.

Tablo 102 1. Kentin 9. ve 7. yüzyıllar arasındaki planı. M.Ö e. - 2. Şehrin kazılarının genel görünümü (solda - Anu-Adad tapınağının zigguratı, derinliklerde - büyük bir ziggurat, sağda - II. Shalmanassar surları). - 3. IX - VII yüzyıllara ait surlar. M.Ö e. (rekonstrüksiyon).- 4. Eski bir Asur konutunun planı. -
5. Erken Anu-Adad Tapınağı (Andre tarafından yeniden inşası) - 6. İştar Tapınağı, plan, MÖ 3. binyıl sonu. - 7. Yeraltı tonozlu mezar. - 8. Kırmızı konut planı, VII c. M.Ö e. (a - giriş, b - avlu) - 2. "Kırmızı" konut binası (Şekil 8'in planındaki kısım), Dış
avlu

tapınaklar. En eski Asur tapınaklarının planları, konut düzeniyle yakından bağlantılıydı. Aşur'daki tanrıça İştar'ın küçük bir tapınağı (lev. 102, şek. 6), inşaatı MÖ 3. binyılın sonuna kadar uzanmaktadır. e., bir konut binasının bileşimini açıkça tekrarladı (Levha 102, şek. 4). Ocaklı bir oda gibi dikdörtgen bir odaya; uç duvarın yanında bir tanrıça heykeli vardı; uzun duvarlar boyunca inananları tasvir eden adak figürleri yerleştirilmiştir. Tapınak salonuna giriş yan taraftaydı, yani kompozisyonun temeli, Mari ve Ashnunak'ın saray ve tapınak komplekslerinde olduğu gibi genişlikte bir dönüş oldu. Bununla birlikte, İştar Tapınağı, örneğin Ashur'daki "Kızıl Ev" gibi, ne bir duvarla çevrili ne de her taraftan inşa edilmiş olması, özgürce durmasıyla sıradan konut binalarından farklıydı (Tablo 102, Şekiller). .8 ve 9) .

Daha sonraki bir zamanda, II'de ve daha da fazlası MÖ I binyılda. e., Asur tapınağı, uzunlamasına eksen boyunca uzayan farklı bir kompozisyon kazandı. Ashur, Dur-Sharrukin ve Nineveh'de gelişmiş saray ve tapınak inşaatı döneminde, tapınak yüksek bir çıkıntı kulesine - bir ziggurat ve daha düşük bir girişe, uzunlamasına eksenli küçük bir tapınağa bölünmüştür. plan.

Ziggurat, Sümer kökenli bir anıttır. Geç Asur'da tapınaklara dikilen zigguratlar tanrılardan birine adanmıştı; Aşur'daki çifte Anu-Adad tapınağının iki zigguratı vardı (Levha 102, şek. 5). Alt kare katmanı yaklaşık 1760 metrekarelik bir alanı kaplayan Dur-Sharrukin'deki en iyi korunmuş ziggurat. m (42 m x 42 m) (Tablo 104, şekil 1 f). Hayatta kalan 4 kat yaklaşık 24 m yüksekliğindeydi. Babil'de olduğu gibi zigguratın gezegen sayısına göre 7 katlı olması gerektiğini varsayarsak, Dur-Sharruka zigguratının toplam yüksekliği 42 m'ye ulaşmış olmalıdır. üst katmanlar. Asur zigguratlarının amacı, açıkça, Babil-Sümer ile çakıştı. Rahipler tarafından yürütülen kült ve ilgili astrolojik gözlemlerin amaçlarına hizmet ettiler.

saraylar. Asur'da, Asur mimarisinin en yüksek zirvesine ulaştığı planlama, inşaat ve dekorasyonda sarayların inşası yaygın olarak geliştirildi. Dur-Sharrukin'deki en iyi korunmuş saray yaklaşık 10 hektarlık bir alanı kaplar (Levha 104, şek. 1-3). Büyük bir terasa yerleştirilen saray, şehre bir kale gibi hakimdi. Sarayın 200'den fazla odası vardı.

Hem erken (Aşur, Kalah'ta) hem de daha sonra (Ninova'da) Asur sarayları, uygulama kalitesi, bina ölçeği ve dekorasyon lüksü açısından büyük farklılıklarla aynı planlı yerleşim ve düzenlemeye sahipti. Asurlular saray mimarisinin ana biçim ve tekniklerini Güney Mezopotamya sanatına borçludur. Aynı zamanda Asurlular, Batı'dan, Kuzey Suriye'den ve Hititlerden çok ödünç aldıkları yapılarının sanatsal ve yapıcı ilkelerinin bileşimine dahil ettiler. Çarpıcı bir örnek, Hititçe "bit-khilani"nin Asur tarafından benimsenmesidir.

Bit-khilani'nin karakteristik özellikleri, tüm kompozisyonun enine yönde yerleştirilmesi ve sütunlu açık bir terasın kenarlarında simetrik olarak duran iki kule ile süslenmiş binaların uzun kenarının ekseni boyunca girişidir.

Güney Mezopotamya'nın devasa kerpiç mimarisi, nadiren bağımsız destekler kullandı. Sütun ve sütun Asur mimarisi tarafından batıdan alınmıştır. Dur-Sharrukin'in kabartmalarında, II. Sargon sarayının diğer binalarından farklı olarak, bu tür bit-khilani'nin görüntülerini bulabilirsiniz.

parklar. Asur mimarisinde yeşil alanlar büyük önem taşıyordu. Ninova'nın kuzeyinde bir kır parkının izleri bulundu ”ve Ninova'nın kendisinde bir tür botanik bahçesi keşfedildi. Bu parkın ortasında bit khilani tipi bir büfe vardı. Park yapay su ile sulandı.

Kanallar ve su kemerleri. Sulama ve su temininin yanı sıra kanalizasyon, kanalizasyon, drenaj ve havalandırmanın bakımı Asur'un şehir ve saray inşaatı boyunca izlenebilir.

Büyük su işlerine bir örnek, "on sekiz dağ nehirinin" suyunu birleştiren Ninova'daki bir zamanlar ünlü Sennacherib su kemeridir. Kalıntıları bize kadar ulaşmıştır (Levha 103, şek. 1). Ninova ve Dur-Sharrukin'deki lağımlar ve lağımlar, uygulamalarının yüksek teknolojisine tanıklık ediyor. Ashur'un evlerindeki kanalizasyonlar taş, pişmiş tuğla veya pişmiş topraktan yapılmıştır. Dur-Sharrukin'de suyu toplamak ve boşaltmak için yapılmış gerçek bir yeraltı tüneli vardı (Levha 105, şek. 3).

Kale inşaatı. Asur, enerjik bir askeri politika izledi ve birçok savunma yapısı kurdu. Ashur ve Nineveh'in ayakta kalan duvarlarının yapısı ve düzeni, yüksek bir sur inşa tekniğine işaret etmektedir (Levha 102, şek. 1-3; Tablo 103, şek. 2). Kuzeyden ve doğudan, Ninova hendeklerle tahkim edilmiş, surlar şehri iki sıra halinde kuşatmış ve aralarına oklara ve silahlarla atılan taşlara karşı korumak için özel kalkanların yerleştirildiği siperlerle donatılmıştı. Ayrıca özel bir cephanelik binası vardı. Asur surlu kentinin görünümü, askeri sahneleri betimleyen kabartmalarda sıkça rastlanan bir fikir verebilir. Örneğin, Berlin'de tutulan Nineveh'den ünlü kabartma, arka planda değişen alçak kuleleri olan bir duvarın göründüğü çadırlı bir kampı tasvir ediyor (lev. 103, şek. 3).

Asurlular ayrıca, devletin askeri yapısından kaynaklanan ihtiyaç ve su yollarının yokluğunda gelişmiş ticaretten kaynaklanan yüksek düzeyde bir yol yapım teknolojisine sahipti.

Asur mimarisinin anıtları

Aşur. Aşur şehri (modern zamanlarda - Kalat Shergat), 1903-13 yıllarında kazılmıştır. Arkeolog Andre, MÖ 3000 civarında Sümerler tarafından kurulmuştur. e. (Tablo 102, Şekil 1). Ashur "kutsal" bir şehir rolünü oynadı. 11. ve 7. yüzyıllar arasında Aşur hükümdarlarının eski sarayında. M.Ö e. ülkenin krallarının lahitleriydi. Şehirde en az 34 tapınak ve şapel vardı. 25 metre yüksekliğindeki bir uçurumun üzerinde, Dicle akıntısı ve kanallarıyla çevrili Aşur şehri, olağanüstü pitoresk bir manzara olsa gerek. Silueti üç ziggurat ile karakterize edilmiştir: biri ana Aşur tapınağına, diğeri ise tanrı Anu ve oğlu Adad'ın yukarıda bahsedilen çifte tapınağına aitti (Levha 102, şek. 2 ve 5).

11. yüzyılda inşa edilmiştir. bana göre. Algu-Adad tapınağı, simetrik olarak yerleştirilmiş bir cephenin önünde, sanki ikiye bölünmüş gibi bir kuyuya sahip bir avluya sahipti; kapıları güçlendirildi. Tapınak bize ulaşmadı, Andre tarafından yapılan restorasyon (Levha 102. şek. 5) binanın masif doğasını yeniden üretiyor ve Güney Mezopotamya'daki benzer tapınaklara kıyasla daha kompakt ve yüksek olduğunu gösteriyor (örneğin, Uruk'taki Anu-Antum tapınağı).

Kalah'daki Ashurnasirpal Sarayı. Asur'un bir sonraki en önemli mimari anıtı, Kalah'taki (modern Nimrud) Ashurnasirpal sarayıydı. 884 ile 859 yılları arasında inşa edilen bu sarayda. i. e., mimariyi heykel, güzel sanatlar ve dekoratif süslemelerle birleştirmenin bu yöntemleri zaten göze çarpmaktadır ve bu yöntemler daha sonra Dur-Sharrukin ve Nineveh'de en yüksek gelişme noktasına ulaşmıştır.

Heykellerle zengin bir şekilde dekore edilmiş Kalakh Sarayı, daha sonra sürekli karşılaşılan iki dekoratif mimari unsur hakkında fikir veriyor. Bunlar, ilk olarak, yukarıda tarif edilen kutsal hayvanların kanatlı heykelleri, "lamassu" olarak adlandırılan, girişleri koruyan dahiler, boğalar veya aslanlar; ikinci olarak, tuğla veya kerpiç duvarların dibinde yer alan anlatısal kabartma ortostatlar. Asur-Mezopotamya'nın yanı sıra Hitit kompozisyonunun özelliği, duvarların dibinde, göz hizasında ana resimlerin ve yazıtların yerleştirilmesidir. Daha sonra tamamen dekoratif hale gelen orthostaggy levhalar, 7 metrekareden fazla bir yüzeye sahipti. m, bazen 20 cm'den daha kalın değil, kökenleri açıkça yapıcıydı; asıl amaçları, büyük Asur yapılarının teraslarını veya duvarlarını oluşturan kırık toprak, kil veya kerpiç kütlelerini güçlendirmek ve desteklemek ve alt yapıların su geçirmezliğine yardımcı olmaktı.

Sargon'un Dur-Sharrukin'deki sarayı. Asur mimarisinin en ünlü anıtı hala Dur-Sharrukin - modern Khorsabad'daki Sargon II sarayıdır; (Levha 104, Şekil 1-3; Tablo 105, Şekil 1-3). Dur-Sharrukin şehri, ikametgahı için ana hatları çizen Sargon'un emriyle önceden tasarlanmış bir plana göre 4 yıl içinde (MÖ 711-707) inşa edildi. Şehrin alanı yaklaşık 280 hektar (1780 m x 1685 m) idi. Sokak ızgarası dikdörtgendi. Saray, büyük, özel olarak katlanmış bir terasta şehrin üzerinde yükseliyordu. Şehre bakan düz surlarının yüksekliği 14 m'dir. m duvarcılık. Tüm duvar, bir kanalizasyon ve havalandırma kanalları sistemi ile geçirilir ve her taraftan 24 tona kadar ağır kayalar ile takviye edilir; Bir rampa ve merdivenler terasa çıkıyordu. Bu tür terasların inşası, yapıları nehir taşkınlarından koruma ihtiyacının neden olduğu Güney Mezopotamya'da karakteristik bir teknikti. Dur-Sharrukin'de teras, savunma niteliğindeki görevleri yerine getirirken aynı zamanda saraya olağanüstü görkemli bir görünüm kazandırdı.

Saray, yarısı surların ötesine geçecek şekilde yerleştirildi. Hiç şüphe yok ki saray, sakinlerini sadece dış düşmanlardan değil, aynı zamanda şehrin sakinlerinden de koruyan bir kale olarak tasarlandı. 210 salon ve 30 avludan oluşuyordu. Büyük avlular kompleksinin ve salonun anıtsal girişi çok dekoratif ve kesinlikle simetrikti: ancak asimetri tüm sarayın planına hakim oldu, kompleksin bileşimi kapatıldı. Üç, hatta dört grup oda açıkça ayırt edilir, amaçları farklıdır ve birbirinden izole edilir. Tüm meydanın ortasında bir "saray" vardı ("saray", "han" ve "harem" isimleri daha sonraki bir kökene sahiptir; bilimsel literatürde en çok kullanılan ana bölümleri belirtmek için kullanılırlar. eski saraylar, bu açıdan daha sonra , örneğin Arap ve Türk, Orta Doğu saraylarıyla benzerliklerinden dolayı) - sarayın büyük resepsiyon salonları ve avluları olan resmi kısmı (tablo 104, şek. 26). Dekorasyonun en büyük lüksü sarayda yoğunlaşmıştı. Ana salonlar, kabartma resimleri olan taş levhalarla kaplanmıştır. Şehirden ön bahçeye açılan ana giriş a'nın sağında, daha sıkışık ve mütevazı bir şekilde dekore edilmiş hizmet binaları vardı - “khan” v. Girişin solunda, üç oda grubunu ayıran geniş avlunun diğer tarafında, avlulu bir “harem” ve kralın yazlık evi bulunuyordu. Bu tür binalar genellikle geç Asur saraylarında inşa edildiğinden, Suriye-Hitit bit-khilani tipine göre inşa edilmiştir. Tüm bu oda gruplarının orta avluya çıkışları vardı ve birbirlerine sadece küçük geçitlerle bağlanıyordu, gerektiğinde kolayca kapatılıyordu. Bu planlama, bir saray darbesi girişimi durumunda ayrı odalarda bile savunma imkanı yaratma arzusuna dayanıyordu.

Asur saraylarının ana salonlarının örtülmesi konusu henüz netlik kazanmamıştır. Ashurnasirpal'in Kalakh sarayında salonun genişliği 7 m'yi geçmedi, Sargon sarayında 10 m'ye ulaştı; kapıların genişliği 3 m idi Ashurnasirpal metinlerine bakılırsa, Kalah'ta sedir ve palmiye gövdelerinden yapılmış ahşap düz tavanlar vardı. Sargon sarayında duvarların aşırı masif olması tonozlu tavanların kullanıldığını düşündürür. Girişler (yarım daire biçimli tonoz boyunca sırlı çinilerle süslenmiş) ve tapınaklar için kullanımı kanıtlanmıştır. Sargon'un sarayında, diğer Asur saraylarından daha fazla taş kullanılmıştır. 4,30 m açıklığa ve zeminden 5,46 m kale yüksekliğine sahip bu sarayın ana girişinin yarım daire şeklindeki kemeri gibi kemerlerin dikilmesini ancak çok yüksekte duran iş makineleri mümkün kılabilirdi (Levha 104, şek. 3). Dur-Sharrukin'in duvarları 1.10 m yüksekliğe kadar taştan, üzeri kerpiç duvardan yapılmıştır. Dikey olarak, değişen çıkıntılar ve çöküntüler ile diseke edildiler. Ortostatların yüksekliği 3 m'ye ulaştı Harem girişlerinden birinin alt frizi, hayvanları, kuşları ve ağaçları tasvir eden levhalarla kaplandı.

Ana giriş, aralarında kemer bulunan iki kule ile çevriliydi (Levha 104, şek. 3). Altta, aralarında Sümer-Asur destanı Gılgamış'ın ulusal kahramanını betimleyen yüksek bir kabartma bulunan devasa "lamassu" (sarayda en az 28 "lamassu" vardı) figürlerinden oluşan bir friz vardı, aslanı boğmak.

Sarayın dekorasyonu (duvarların kabartma resimlerle ortostatlarla kaplanması, alçı ve sırlı çiniler, bronz süslemeler, duvarların dikey olarak bölünmesi) genel olarak Asur mimarisinin süsleme tekniklerinin en karakteristik örneği olarak kabul edilebilir.

Ninova. Sanherib ve Asurbanipal Sarayları. Özellikle Sargon'un oğlu Sanherib'in altında inşa edilen antik bir şehir olan Nineveh'de son döneme ait Asur yapımı bir anıt korunmuştur. Sanherib, Nineveh'de 30 m yüksekliğe ulaşan görkemli bir teraslı saray inşa etti. Ancak saray kazıları, mimarlık tarihi için Dur-Sharrukin'deki saraydan daha az verim sağladı.

Asur'un büyük hükümdarlarının sonuncusu Asurbanipal'in Ninova'daki sarayından, şimdi Londra'da saklanan olağanüstü sanatsal ilgi çekici kabartmalar korunmuştur (lev. 103, şek. 4).

Bununla birlikte, genel olarak, Asurbanipal'in çağının sanatı, üslubun belirli bir inceliğine ve o zamanın binalarında anıtsal gücün yokluğuna zaten tanıklık ediyor.

Lüks ve aşırı ayrıntı burada, Asur'un daha önceki anıtlarını karakterize eden sadelik ve gücün yerini almıştır.

Asur-Babil mimarisi tarzının özellikleri

İrilik. Mezopotamya mimarisinin sanatsal etkisinin ana aracı, anıtsal, hacimsel bir kütleydi.

Mezopotamya yapılarının üzerinde yükseldiği anıtsal platform terasların varlığı, yapıların devasa olduğu izlenimini büyük ölçüde artırmıştır. Mısır anıtları, çevreleyen doğayla tezat oluştursalar bile, ondan asla kopmadılar. Masif kil kaideler üzerinde yükselen, mimariyi çevreleyen manzaradan keskin bir şekilde ayıran Mezopotamya binaları, Mezopotamya ülkelerinin mimarisinin sanatsal etkisinin ana özelliklerini büyük bir güç ve keskinlikle vurguladı: kitleselliği ve ağırlığı.

Mekansal özellikler. Mısır mimarisinde, iç mekanı çözmenin yöntemlerinden biri, uzunlamasına eksen boyunca tutarlı bir şekilde yerleştirilmesiydi. Asur ve Babil'de, ya asimetrik, eksen dışı bir bina yerleştirme sistemi ya da belirgin bir enine uzay genişlemesi ile uğraşıyoruz.

Kuzey Mezopotamya'nın eski konutlarının mekansal şemasının gelişimini sürdüren Asur tapınakları, genellikle yandaki uzun duvarlardan birinde (Aşur'daki İştar tapınağı) bir girişe sahipti.

Asur sarayları, ana grupların asimetrik bir düzenine ve girişi çoğunlukla uzun bir duvarda bulunan dar odalarla çevrili bir dizi avluya sahipti.

Sargon'un Dur-Sharrukin'deki sarayındaki geniş giriş avluları ve girişleri asimetrik olarak düzenlenmişti ve kale tipi kulelerle iyi korunuyordu. Sonraki odalara girişler dış kapı ekseninden kaydırılmıştır. Geç Asur'daki çoğu saray kompleksinin düzenini, tahkimatın özelliği olan kırık hat belirledi.

Bununla birlikte, Asur'da, odaların ana salon grupları halinde yarı simetrik düzenlenmesi de yaygın olarak yaygındır. Böylece, Dur-Sharrukin'deki sarayın geniş avlusundan kesik bir çizgi boyunca uzanan giriş, düz eksenler üzerinde (uzunlukları avlunun genişliğini tekrarlayan) enine yerleştirilmiş salonların enfiladlarının bulunduğu kare bir resepsiyon avlusuna yol açar. ) her yöne sapar. Avluya bakan iki enfiladdan oluşan aynı sistem haremin ana kare odasının etrafına inşa edilmiştir. Ancak burada bu enfiladlar uzunlamasına düzenlenmiş salonlara yol açmaktadır. Daha önce, Antik Mezopotamya'da, saraylardaki bu tür enfiladeler nadirdi. Şimdi ana binada hakimiyet kazanıyorlar.

Gelecekte, uzunlamasına eksenel yönler, erken yerleşimlerin tesislerinin pitoresk düzenlemesini daha da yerinden etmeye başlar. Ancak, yeni kompozisyon ilkeleri henüz tamamlanmamıştır. Enfiladların kesişimleri orta karelerin merkezleriyle örtüşmez. Ön kapılar cepheler ve avlular ekseninde tam olarak yer almamaktadır. Cephelerde simetri ilkesi kısa mesafeler için de geçerlidir. Mimari olarak vurgulanan girişe bitişik elemanlar - kuleler ve ek kapıların yarım daire kemerleri - kompozisyon merkezinden eşit mesafelerde yerleştirilmiştir. Bununla birlikte, cephenin (veya iç mekanın) diğer kısımları keyfi uzunlukta yapılır. Bu nedenle, Dur-Sharrukin'de simetrik olarak çözülmüş birçok bina parçasının varlığına rağmen, tamamen simetrik tek bir cephe yoktur.

Asur ve Babil'in askeri despotizmlerinde şehirlerin yerleşim düzeni, özgür bir planla yerleşim alanlarıyla çevrili organize bir askeri kampın özelliklerini aldı. Babylon açıkça ana caddelerin doğru ızgarasıyla bir dikdörtgen içine yazılmıştır. Borsippa şehrinin planı, Dur-Sharrukin şehrinin planı gibi neredeyse tam bir kareye getirilen daha da doğruydu.

Daha sonraki toplulukların planlarında büyük doğruluk özellikleri bulunur. Babil'deki Nebukadnezar'ın sarayında, ana beş avlu, kutsal alayların sokağına bakan düz bir hat üzerinde yer almaktadır. Ortadaki üç avluda giriş açıklıkları enfilade ilkesine göre aynı eksende yer almaktadır. Bu eksenin devamı (neredeyse tam olarak batı-doğu hattı boyunca uzanır) saraya ana giriş kapısının konumunu belirler, ancak kutsal alaylar sokağının hattının dönüşü nedeniyle, ilk iç kapılar iç kapılardır. avlu, ana süitin eksenine düşmedi. Saray kompleksinin düzeninde, dar küçük odalarla ayrılmış, avluların açık alanlarının boyutunu vurgulayan enine uzun ve kare avluların değişimi tutarlı bir şekilde gerçekleştirildi. Karşıdaki üç arka bahçe simetrik olarak inşa edildi; dahası, ek simetrik enfiladlar artan bir derinliğe sahipti; Avlulara güneyden önce bir, sonra iki ve son olarak üç oda eklenmiştir (oda sayısı arttıkça boyutları da azalmıştır).

Tapınağın ve sarayın düzeninde, örneğin Aşnunik'in başlarında gözlemlenen farklılık, Babil'de düzeltildi. İştar kapısının yakınındaki Nin-Max tapınağı, sarayın düzenini temel olarak tekrarlar. Ana binanın ortak boyuna ekseni, dış girişin ekseni ile örtüşmemektedir. Sur inşasında işlevsel olarak doğrulanan giriş hattının karmaşıklığı, genel bir kompozisyon aracı olarak tapınak şemasına geçti. Bir sarayda olduğu gibi, tapınağın yan odaları, hacmin uzun kenarları boyunca eşit olmayan bir şekilde dağılmıştır.

Mısır tapınağındaki uzunlamasına eksen boyunca odaların katı bir şekilde yerleştirilmesiyle karşılaştırıldığında, Mezopotamya toplulukları, rastgele bir avlu, uzun ve dar odalar ve küçük dolaplar kombinasyonu izlenimi veriyor. Bu arada, bu bariz rastlantıda, planın pitoresk-işlevsel inşasının ve büyük binaların enine yerleşiminin Mezopotamya ülkelerinin mimarisine aşina hale geldiği ve iç mekanın özel bir anlayışı yatmaktadır. İran'ın mimari gelişimi ve Doğu'nun tüm Müslüman mimarisi.

Duvar ve kasa. Bağımsız sütun, Mezopotamya ülkelerinin mimarisinde Mısır'daki kadar büyük bir gelişme göstermedi. Bunun yerine, duvar yüzeyi, sanatsal bir etki aracı olarak olağanüstü bir önem kazandı. Bu haliyle duvarın Mezopotamya mimarisindeki en önemli sanatsal tema olduğunu rahatlıkla söyleyebiliriz.

Duvar yüzeyinin daha fazla mantıksal gelişimi, Mezopotamya'da tonozlu kaplamaların görünümünde kendini gösterdi. Kutu tonoz, kabuklu absidal odalar, kubbe - tüm bu eğrisel tavan yöntemleri, duvar yüzeyinin doğrudan dikey yönden yataya doğal bir geçişi olarak ortaya çıktı.

Duvar yüzeyini çözme ilkeleri. Mezopotamya ülkelerinin mimarisindeki duvar, genellikle taşıyıcı ve taşıyıcı parçalara yapısal bölünmeler kazanmadı. Aksine, duvarda, dekorunda, yüzeyin tekdüzeliği her zaman vurgulandı ve sonuç olarak, tüm yorumu belirli bir dekoratif karakter kazandı.

Bu konsept, gelişiminin başlangıcında, tamamen hasırlarla kaplanmış bir kamış yapısında ortaya çıktı. Kerpiç ve tuğla yapılara geçişle birlikte, bu ilke, Mezopotamya mimarisinin bir kalıntı olarak daha da geliştirilmesinin tüm süresi boyunca korunmuştur. Genel olarak, duvar düzlemini çözmek için birkaç karakteristik yöntem vardır.

Eski Mezopotamya geleneğini sürdüren Mezopotamyalı mimarlar, binaların duvarlarını dikey oluklar ile süslediler ve onları önemli sayıda kule benzeri çıkıntılarla bölümlere ayırdılar.

Birbirine değen kolonların yanındaki duvarın işlenmesinde eski yöntem de tekrarlanır. Bununla birlikte, aynı zamanda, tırtıklı basamaklı bir parapetle kaplı duvarın tamamlanmasının işlenmesi çok daha zor hale geldi. Bu siperler, pişmiş tuğladan bir duvarın tepesine döşenerek kolayca elde edildi. Kenar çizgileri, bitişin karmaşıklığını vurguladı; Birçok Asur resminde görülen kulelerin sarkan tepeleri, yapıların siluetini daha da karmaşık hale getirdi.

Asur-Babil mimarisinde kemerler ve tonozlar önemli bir rol oynamıştır. Dur-Sharrukin'deki sarayın ana girişi, güçlü kuleler arasına sıkıştırılmış, derinlere inen bir dizi kemerden oluşur. Kemerin eğrisi çerçeve tarafından açıkça vurgulanmıştır. Kamaları açık bırakılmış, bazen sırlı tuğlalardan bir friz ile çevrelenmiştir.

İkincil mekanlarda duvarların alt kısmı tamamen düzgün, giriş ve ön odalarda kullanımı Hitit mimarisinden ödünç alınan taş ortostatlarla süslenmiştir. Hayvanların ve insanların heykelsi görüntüleri, resepsiyon salonlarının geniş alanlarını sürekli bir kurdele ile kapladı ve genellikle zaferlerin ve fetihlerin tarihini aktardı. Girişler genellikle insan başlı kanatlı boğalar şeklindeki koruyucu ruhlar tarafından sembolik olarak korunuyordu. Tüm bu heykelsi görüntüler, duvarların kırılmasını takiben mimari formlara uydu ve düz kabartmalarıyla duvarın baskınlığını ve gücünü daha da vurguladı.

Asur sütunları hakkında, esas olarak hayatta kalan görüntülere dayanarak bir fikrimiz var. Açıkçası, sütunlar nadiren kullanıldı. Çoğu durumda, basit bir geometrik şekle sahiptiler. Tabanları ve başlıkları genellikle düz veya süslü soğan şeklindeydi. Bükümlü iki katlı silindirler veya kıvrık yapraklı sepetler şeklindeki bazı başlık örnekleri, İyon ve Korint başlıklarının öncüleridir. Hitit sanatından, kaidenin şekli, sütun gövdesinin dayandığı sırtında bir silindir bulunan bir aslan veya bir sfenks şeklinde benimsenmiştir.

Sanatın Sentezi. Asur-Babil mimarisinde renk çok önemliydi. Küçük çıkıntılara ve girintilere dikey bölünme ile birleştirilmiş çeşitli ana renklerle kaplı çeşitli yatay kayışların varlığı, renkli seramiklerin zengin kullanımı, renkli desenli fayanslar ve parlak bir yüzey ve çeşitli renklerde sırlı tuğlalar, bol miktarda bakır süslemeler ve birçok taş ve bakır kabartma hayvan resimleri, taht odalarında ve kutsal alanlarda bazı değerli kameolar, altın ve gümüş kullanımı - tüm bunlar mimara sanatsal ifade için zengin bir palet sağladı. Duvarların alt kısmında siyah boya, üst kısmında yeşil, beyaz, sarı, koyu kırmızı ve mavi boya kullanılmıştır. Heykel görüntüleri mavi, kırmızı ve mor tonlarda boyandı. Emaye astardaki arka plan koyu maviydi; görüntüler için sarı, yeşil, siyah ve beyaz renkler kullanılmıştır.

Birleşik süsler geometrik şekiller ve stilize bitkiler. En yaygın kullanılanları tırtıklı dişler, arabeskler, palmiye yaprakları, nilüferler ve Mısır'dakilere benzer rozetlerdi. Bütün bu motifler büyük bir zarafet kazanmış ve bulundukları yere göre çeşitli şekil ve boyutlar almıştır. Sırlı renkli tuğlalardan çeşitli desen ve görüntülerin döşenmesi sanatı yüksek bir seviyeye ulaştı.

Duvar yüzeyini yorumlamanın bu tuhaf yöntemleri, Müslüman Doğu ülkelerinin daha sonraki tüm mimarisinin gelişimi için başlangıç ​​noktası oldu.