Moș Crăciun numele de familie Barcelona. Începutul construcției templului

Sagrada Familia a fost opera și viața principală a Antoniei Gaudí. Dar încă de la început, templul s-a comportat ca o gazdă pretențioasă. Catalanul nu a fost doar responsabil pentru proiectare și construcție, dar a acționat adesea ca o strângere de fonduri.

Ritmul construcției din 1882 până în 1918 nu a fost deloc rapid. Construcția templului a fost concepută nu numai ca o structură intermediară între cer și pământul păcătos, ci și ca un câmp pentru lupta sentimentelor.

Istoria creării catedralei

Fondatorul catedralei, José Maria Bocabella, a fost un librar, un catolic și o persoană extraordinară. A vizitat în mod repetat Roma și a considerat templul din Loreto un model al bisericii. Bocabella a vizitat adesea Montserrat și, după cum spune legenda, ideea de a construi Sagrada Familia i-a venit în timpul șederii sale în mănăstire, privind imaginea Sfintei Familii. A înființat o asociație care a strâns fonduri pentru construcția Sagrada Familia (catalană. Temple Expiatori de la Sagrada Familia).

În 1881, asociația a primit de la oraș o parcelă de teren la marginea orașului. Inițial, s-a planificat construirea unui templu nu foarte mare din cauza resurselor financiare nu prea mari. În timpul discuțiilor despre viitoarea clădire, arhitectul Francisco de Paula del Villar y Lozano s-a oferit să lucreze la proiect în mod gratuit. Și un an mai târziu, în martie, de Sfântul Iosif, a fost pusă prima piatră. La început, construcția a fost activă și de succes. Dar atunci relația dintre Villar și consiliul bisericii a început să se deterioreze și s-a încheiat într-o ceartă urâtă. După care a devenit clar că conducerea sa în continuare în construcția templului era pur și simplu inacceptabilă. Și apoi, după cum spune legenda, decizia lui Bokabelya a venit în vis. Se presupune că Jose a visat la un tânăr arhitect care va salva în curând Sagrada Familia. Și îl poți recunoaște după ochii lui albaștri. Câteva zile mai târziu, în drum spre biroul consultantului de arhitectură al lui Martorel, Bocabella l-a întâlnit pe Gaudí. În acel moment, și-a dat seama imediat că acesta era cel de care avea nevoie. Mai târziu, Gaudi, în calitate de „ales”, a primit libertate deplină în lucrul la catedrală.

La rândul său, acest ordin l-a clasat instantaneu pe tânărul arhitect al 31-lea printre cei mai buni arhitecți ai Barcelonei. Antonio Gaudi a realizat un proiect de tencuială, conform căruia s-a planificat construirea unei catedrale de 110 metri lungime și 45 de metri înălțime, cu patru clopotnițe – după numărul evangheliștilor și douăsprezece turnuri – după numărul apostolilor. Proiectul a inclus construirea a trei fațade care povesteau despre diferite episoade ale vieții lui Hristos - „Crăciunul”, „Patimile lui Hristos” și „Învierea”. Fațadele urmau să fie decorate cu panouri uriașe și reliefuri pe teme conexe. Sfatul bisericii a aprobat amenajarea, iar arhitectul a început să o implementeze.

Anii au trecut, muncitorii s-au schimbat, asistenți lui Antonio Gaudi, șantierul a devenit facultatea neoficială a școlii de arhitectură. Cei mai zeloși studenți veneau aici seara pentru a-l asculta pe respectatul Don Antonio. Și când Sagrada Familia a început în sfârșit să capete o formă tangibilă, a fost atât de impresionantă încât faima ideii extraordinare a maestrului - catalanul s-a împrăștiat pe tot pământul. Să te uiți la asta și, în același timp, să participi la proiectul grandios a venit de pretutindeni. Regele Alfonso a venit să privească șantierul, cu care Gaudi a vorbit exclusiv în catalană, ceea ce a provocat nemulțumirea monarhului. Aici a fost și infanta Isabella. Pe lângă ea, Sagrada Familia a mai fost vizitată de Cardinalul Ragonesi, Nunțiul Papei în Spania, Albert Schweitzer.

Lucrările de construcție fie au fost oprite, apoi au fost reluate. Nu ultimul rol în oprirea construcției l-au avut resursele financiare. Dar măcar templul Sagrada Familia a fost principala creație a lui Gaudi, în paralel cu acesta, a realizat și alte proiecte. Dar inițial arhitectul a promis că va termina catedrala în 18 ani. Dar, din păcate, s-a dovedit că nu este cazul, construcția continuă până în zilele noastre.

Timpul dificil de război și-a adus contribuția negativă. Arhitecții își pierd interesul pentru Gaudí. El însuși a trebuit să treacă prin multe: moartea prietenilor apropiați, deteriorarea sănătății, criză psihică.

Catedrala Sagrada Familia a fost opera și viața principală a Antoniei Gaudí. Dar încă de la început, templul s-a comportat ca o gazdă pretențioasă. Catalanul nu a fost doar responsabil pentru proiectare și construcție, dar a acționat adesea ca o strângere de fonduri. Ritmul construcției din 1882 până în 1918 nu a fost deloc rapid. Construcția templului a fost concepută nu numai ca o structură intermediară între cer și pământul păcătos, ci și ca un câmp pentru lupta sentimentelor.

Gaudí s-a concentrat întotdeauna în proiecte pe capodopere naturale. Așadar, în interiorul Sagrada Familia, bolta este susținută de coloane foarte neobișnuite, care seamănă cu forma copacilor.

Gaudi a înțeles perfect psihologia impactului și importanța sunetului în clădirile bisericii. A petrecut ani de zile experimentând cu forma alungită a clopotelor. Pentru că arhitectul a proiectat structura astfel încât să poată funcționa ca un orgă mare. Se presupunea că vântul va trece prin deschiderile turnurilor și asta va crea un adevărat cor. Ideea lui Gaudí a fost, de asemenea, să lumineze cel mai înalt turn central (170 m.) cu reflectoare din douăsprezece turnuri. Apoi crucea care încoronează turnul va radia lumină, întruchipând astfel simbolul postulatului principal al lui Hristos: „Eu sunt Lumina Lumii”. Dar, spre cel mai mare regret, această decizie originală a maestrului nu a fost încă tradusă în realitate.

Gaudi însuși a înțeles că viața lui nu va fi suficientă pentru a-și duce la bun sfârșit planul. Cu puțin timp înainte de moartea sa, a făcut remarca că „pentru a finaliza biserici grandioase este nevoie de secole” și a citat ca exemple Catedrala Sf. Paul din Roma, Köln și Reims.

Astăzi, nu numai arhitecți de renume mondial sunt implicați în construcția templului, ci și fiecare turist care vizitează monumentul. Pentru că banii pe care îi plătește pentru vizitarea obiectivelor turistice merg în fondul clădirii. Astfel, vânzarea biletelor de intrare și a suvenirurilor aduce anual în fondul templului circa 10 milioane de euro. Experții au calculat că, dacă lucrurile vor continua așa, construcția catedralei ar putea fi finalizată în 2022.

Cum să ajungem acolo?

A ajunge la Sagrada Fimilia este foarte ușor. Stația de metrou cu același nume Sagrada Família este foarte aproape, prin ea trece brațul L5.

Programul Sagrada Familia:

Taxe de intrare la Sagrada Familia

Cel mai complet bilet include Catedrala, turnurile, muzeul, cripta și un ghid audio în limba rusă.

Sfaturi utile

• Mai puțini oameni în zilele lucrătoare
• Pentru fotografii bune fără turiști, sosiți înainte de ora 8 dimineața
• Pe fațada Patimilor lui Hristos este o criptogramă, pe ea este scrisă epoca lui Hristos
• Seara, lumina cade frumos prin vitraliile Fațadei Patimilor. Puteți face fotografii.
• Vizitați clopotnițele fațadei Nașterii Domnului.

O creație arhitecturală ingenioasă și una dintre principalele atracții ale Barcelonei și Spaniei este Sagrada Familia. Templul atrage turiști din întreaga lume, formele bizare ale structurii și reliefurile arhitecturale fascinează ochiul și duc involuntar privitorii în vremurile biblice.

Templul expiator al Sagrada Familia este în construcție de 130 de ani și este cea mai faimoasă construcție pe termen lung.

În 2005, organizația UNESCO a înscris un obiect unic în patrimoniul umanității, confirmând astfel construcția de neegalat.

Fapte istorice

Ideea erecției a apărut de la un librar, un credincios alfabetizat din Barcelona, ​​Bocabella. Pe vremea aceea era șeful obștei închinătorilor Sfântului Iosif. În 1872, Josep Bocabelli a vizitat un mic oraș. Celebrul oraș Loreto a fost casa în care, potrivit legendei, Iisus și Maria locuiau împreună cu soțul ei Iosif. Librăria a fost atât de fascinată de frumusețea templului încât a decis să creeze cu siguranță o copie a acestuia în orașul său.

Ideea de a construi o astfel de biserică a devenit o decizie de a ridica o structură neobișnuită. La început s-a planificat construirea unei catedrale în partea centrală a Barcelonei, dar din lipsă de fonduri, Bocabel a cumpărat teren doar la periferia orașului.

Data oficială a apariției Catedralei Sagrada Familia, care este exact ceea ce turiștii vorbitori de limbă rusă o numesc adesea, deși este corect să numim templul Sagrada Familia (numele complet în catalană - Temple Expiatori de la Sagrada Familia), 19.03.1882 (cinstirea pomenirii Sf. Iosif Logodnicul).

Deschiderea construcției a fost un eveniment major, la care au participat autoritățile orașului și reprezentanți ai clerului din Barcelona. Așezarea primei pietre a fost făcută la baza structurii, autorul proiectului a fost arhitectul Francisco del Villar.

Villar a fost cel care a conceput ideea de a construi o biserică în stilul arhitectural neogotic, care era la modă la acea vreme. În timpul construcției, arhitectul a avut neînțelegeri cu personalul tehnic și s-a retras de la participarea ulterioară la proiect.

Genial Antonio Gaudi

Din 11/03/1883, construcția Sagrada Familia a fost condusă de arhitectul Gaudi (accent pe ultima vocală „I”). El a făcut modificări semnificative în design și a conceput să ridice un templu gigantic cu transepte largi și nave lungi. Conform proiectului său, în jurul părții exterioare a bisericii vor fi ridicate arcade acoperite, coloane de piatră în formă de copaci maiestuosi, iar bănci pentru enoriași vor fi realizate cu coridoare înguste.

Conform planurilor catalanului, Catedrala Sagrada Familia din Barcelona a fost concepută pentru a primi 14.000 de credincioși.

În copilărie, Antonio Gaudi se distingea de semenii săi printr-o fantezie extraordinară. Băiatul avea o legătură specială cu lumea exterioară și cu valoarea a tot ceea ce natura a creat. Lui Antonio îi plăcea să petreacă ore întregi privind norii de pe cer și să-i imagineze sub formă de copaci, animale sau personaje de poveste.

Picăturile de rouă pe iarbă sau tremurul unei flori delicate din suflarea vântului i-au provocat tânărului o atracție neobișnuită. Tot ce a observat, a transformat imediat în gândurile sale în ceva extraordinar.

Fapt interesant: Antonio avea o anomalie vizuală congenitală, un ochi era miop, iar celălalt era hipermetrope.

Pentru Gaudi, improvizația la șantier a fost o prioritate. Flerul său subtil pentru creație nu s-a referit niciodată la abstractizarea formelor. Sculpturile sale sunt naturale și frumoase. Pădurea de piatră de coloane cu ramuri și pânze de păianjen ajurate a respectat întotdeauna regulile inginerești. A folosit cele mai recente idei de inginerie ale vremii, a fost un inovator al tuturor lucrurilor noi.

Cine se poate lăuda că știe/își amintește de sopromatul la cursul universitar? El știa la acea vreme totul despre această știință. Structura intră în subteran pe două duzini de metri, nu se teme nici de furtună, nici de cutremur.

Pentru a sublinia măreția Sagrada Familia, Gaudí a indicat în schițe că înălțimea turnului central al lui Hristos ar fi cu un metru mai mică decât Montjuic (173 m).

Religiosul Antonio credea asta creația umană nu poate fi în niciun fel mai înaltă decât muntele, creația lui Dumnezeu.

Conform planurilor sale, fațadele vor fi decorate cu scene în relief pe tema nașterii, morții și învierii lui Hristos.

Gaudi a reușit să realizeze din proiectul său: construcția fațadei Nașterii Domnului, construcția unei cripte, a unei abside și a unui turn.

În discursul său, a auzit critici repetate cu privire la ritmul lent al construcției. La care a răspuns cu umor: „Clientul meu nu se grăbește”.

Inițial, s-a decis că Sagrada Familia va fi construită cu donații. Antonio a fost atât de obsedat de realizarea proiectului său încât și-a investit toate economiile în construcție. Nu erau suficiente fonduri, trebuia să merg acasă.

La începutul verii anului 1926, viața unui arhitect genial a fost întreruptă tragic. Gaudi a fost lovit de un tramvai, la vremea aceea avea 74 de ani. Din 1954 până în prezent, construcția unei creații arhitecturale continuă.

Urmașii marelui arhitect

La mijlocul anilor 90 ai secolului trecut, arhitectul Subirax a început să lucreze la realizarea fațadei Patimilor lui Hristos. În același timp, era ateu, spre deosebire de evlaviosul Gaudi. În acest moment, artistul a primit o ofertă de a realiza sculpturi pentru proiectarea fațadei Patimilor. Subirax a petrecut un an familiarizându-se cu opera lui Antonio Gaudi, iar în 1987 s-a cufundat complet cu capul înainte în munca de sculptură a figurilor.

José Maria Subirax lucrează în prezent cu alți arhitecți la coruri, terasă și nave.

Toate elementele decorului clădirii conțin simboluri creștine. Când examinezi o creație arhitecturală, se pare că răsfoiești paginile Bibliei.

La finalizarea construcției, 18 turnuri vor fi amplasate la diferite înălțimi: turnul lui Hristos se va ridica deasupra tuturor, încoronat cu o cruce uriașă pe o turlă; ceva mai jos - turnul Sfintei Fecioare Maria; alte 4 turnuri ca personificare a evangheliștilor; și 12 clopotnițe - un simbol al numărului de apostoli. Fotografie cu Sagrada Familia din Barcelona în continuare.

La sfârșitul anului 2000, Sagrada Familia neterminată a fost sfințită de Papa Benedict al XVI-lea și considerată potrivită pentru slujba bisericii.

Fațada Nașterii Domnului

Clădirea este situată vizavi de Fațada Patimilor, prin care se face intrarea în templu. Antonio Gaudi a participat la construcție, clădirea a fost construită prima, împărțită în trei intrări în catedrală. Are 4 clopotnițe cu turle ascuțite - cinstirea apostolilor Sf. Matei, Simon, Barnaba, Iuda. În vârful turnurilor se pot vedea semnele apostolilor: o cruce, smirnă, o toiag, un inel.

Structura deschisă a turnurilor a fost construită ținând cont de eliberarea sunetului împrăștiat al clopotelor și, prin urmare, arată ca jaluzele. Mai jos puteți vedea înregistrările „Sanctus, Sanctus, Sanctus” (Sfântul...); „Hosanna excelsis” (Hosanna în rai); „Sursum corda” (Ridicați-vă inimile).
În această parte a templului, există un contrast puternic față de fundalul clădirii anterioare.

Revolta de bucurie a naturii și festivitatea vieții sunt reflectate în panourile de relief, pentru că Mântuitorul a venit în această lume. Ornamentul magnific din decor subliniază toate detaliile din sculpturi.

Porticul Milei

Porticul Milei este despărțit de două uși sub coloana lui Hristos, realizate în formă de palmier, care susține statuia Nașterii Domnului. Coloana conține o panglică inscripționată cu numele strămoșilor lui Isus de la Avraam la Iacov.

Dacă te uiți mai sus, în fața noastră se deschide o Naștere, o Fecioară Maria fericită cu un prunc în brațe, soțul ei Iosif, iar pe laterale zac un catâr și un bou.

Un cor de îngeri este plasat și mai sus, ei cântă un imn, textul Evangheliei a fost bătut în latină.

Deasupra lor este o imagine a Bunei Vestiri: Arhanghelul Gavriil o informează pe Maria despre concepția Fiului lui Dumnezeu. În jurul corului și a Bunei Vestiri se află 15 ramuri de trandafiri, corespunzătoare a 15 mistere.

Ultima statuie din partea de sus arată încoronarea Fecioarei Maria ca Regina Cerului.

În partea dreaptă - închinarea păstorilor, în stânga - închinarea magilor.

Locația celor patru îngeri cu trâmbițe, direcția lor în 4 direcții (cer, pământ, lumină, mare) vorbește despre inevitabila Judecata de Apoi care poate veni din aceste elemente. În această parte a creației arhitecturale, atrage atenția coroana de chiparos a lui Hristos înconjurată de porumbei albi.

Arborele înseamnă iubirea inepuizabilă a Mântuitorului pentru oameni, iar porumbeii - enoriașii religioși. În vârful chiparosului se află semnul Sfintei Treimi, o cruce roșie împletită cu o cruce de aur.

La poalele copacului se află un cuib sub formă de coroană și de ou, femela pelican își hrănește puii cu propriul sânge. Potrivit legendei, această pasăre este capabilă să facă un astfel de sacrificiu de dragul vieții puilor. Întreaga parte din față este decorată cu figurine de păsări și animale, îngeri și simboluri creștine.

Porticul credinței

Porticul Credinței este situat în dreapta Porticului Milei. Există grupuri sculpturale de ambele părți ale ușilor: în stânga este vizita Mariei la sora ei stearpă Elisabeta, care mai târziu a rămas însărcinată cu Ioan Botezătorul.

În dreapta este lucrarea lui Isus ca tâmplar, în centru este o expoziție a lui Christos, în vârstă de doisprezece ani, care arată o cunoaștere profundă a Legii lui Dumnezeu.

Deasupra ochilor noștri se deschid spectacole magnifice de piatră: concepția fără păcat a Fecioarei Maria, piciorul feminin aruncă înapoi aspidul răsucit, acesta este un simbol al slăbiciunii Răului împotriva Maicii Domnului;

Arătând templul, în această scenă Simon îl ține în brațe pe micul Iisus; Providența lui Dumnezeu, imprimată ca un ochi atotvăzător în palma mâinii tale; un buchet de grâu semnifică sacramentul Împărtășaniei.

Porticul Speranței

Cel de-al treilea portic al fațadei Nașterii Domnului, numit porticul Speranței, este situat în stânga. Intrigile fascinează și tulbură sufletul, sunt prezentate în acest grup arhitectural: evadarea lui Iosif și a familiei sale din Israel în Egipt după ce un înger a avertizat despre decizia lui Irod de a-l distruge pe nou-născut Iisus; scena Masacrului Inocenților din ordinul regelui Irod; în centrul statuii lui Hristos și Iosif.

Mai aproape de turlă, sunt deschise scene ale Logodnei lui Maria și Iosif, deasupra lor este un preot cu brațele întinse și o imagine de piatră a puternicului munte Montserrat.

Toate detaliile decorului catedralei sunt unite printr-un lanț cronologic logic. Nu veți găsi nimic de prisos în decor. În timpul Războiului Civil multe statui de pe fața templului au fost deteriorate sau au fost complet distruse.

Un fapt interesant: încă de la sfârșitul anilor 80, un înfocat admirator al operei lui Gaudi, maestrul japonez Etsuro Sotoo, care s-a convertit la credința catolică, le restaurează.

Fațada Gloriei

Clădirea este situată pe Calle Mallorca, numele ei este asociat cu slujba bisericii. Elementele clădirii te vor face să filosofezi asupra căderii și virtuții. O etapă a iadului, a morții și a oferirii darurilor Duhului Sfânt vor încununa Trinidad Augusta.

Clădirea este orientată spre sud, spre mare, așa că razele soarelui cad peste ea toată ziua. Și acest lucru are sens, pentru că: „Slava este lumină, lumina aduce bucurie și bucuria aduce fericire spirituală”.

Construcția acestei părți a catedralei a început nu cu mult timp în urmă. Se planifică reunirea celor trei intrări și încadrarea porticului, format din șapte coloane, care simbolizează darurile Duhului Sfânt. În partea de jos vor apărea imagini cu iad; mai sus sunt oameni de diferite profesii, semn că orice muncă fizică este o virtute.

Mai aproape de vârf va fi Sfânta Treime, precum și Duhul Sfânt sub chipul unui porumbel zburător. Deasupra păsării sunt statui ale Tatălui cu Fiul și inscripția pe latin care va fi iluminat noaptea. Structura va fi învăluită în nori de piatră, cu texte din complotul Creației Lumii sculptate pe aceștia. În vârful Fațadei Gloriei, vor fi construite turnuri clopotnițe pentru a comemora memoria Sfinților Petru, Andrei, Pavel și Iacov.

Fațada Pasiunii

Emoțiile copleșesc atunci când examinăm fațada Patimilor lui Hristos. Viziunea sa modernă era încă în desenele lui Gaudi în 1911, el nu a vrut să folosească decorul ornamental. Sarcina arhitectului s-a bazat pe atragerea atenției publicului asupra sculpturilor care arată evenimentele din ultimele zile pământești ale lui Hristos.

Coloanele înclinate goale sunt ca niște trunchiuri uriașe de copaci. Structurile reci din piatră fără decorațiuni simbolizează durere de neconsolat. Statuile lui Subirax par aspre, parcă cioplite cu un topor. Sculpturile magnifice au o mare intensitate emoțională și sunt situate de-a lungul potecii în formă de S.

Este situat în stânga jos și indică calea lui Isus către Calvar. Pe linie vedem Via Crucis: scene din Cina cea de Taină, în care Hristos își prefigurează moartea și învierea. Puțin la dreapta sunt sculpturile lui Petru și soldații, mai departe la nivel se află sărutul lui Iuda. Pe fundalul ucenicului lui Isus se află imaginea unui șarpe, simbol al instigării diavolului de a-și trăda învățătorul.

O criptogramă cu numere care, adăugate vertical, orizontal sau diagonal, dau numărul treizeci și trei, adică vârsta Mântuitorului când a acceptat moartea. Statuile a trei femei indică negarea de trei ori a lui Petru pe Isus.

Poza lui Petru și trupul său învelit într-un cearșaf este un semn metaforic al lașității rușinoase. Ecce Homo: la nivelul inferior, o sculptură a Fiului lui Dumnezeu, pe al cărui cap o coroană de spini de răchită. În jurul gărzii soldați care joacă zaruri pe hainele lui Isus. La proces, Pilat se spală pe mâini în fața oamenilor și refuză să ia o decizie cu privire la soarta ulterioară a Mântuitorului.

Pe primul cot din partea de jos a literei S, trei Marie s-au închinat peste Hristos, care nu a putut suporta greutatea crucii și au căzut pe drumul Golgotei; Simon poartă crucea lui Isus. În centru, deasupra porții, este înfățișată o scenă a unei căderi repetate.

Sfânta Veronica fără chip subliniază chipul miraculos al lui Hristos, o amprentă pe mantie. Nivelul este completat de o statuie a soldatului Longinus, forma coifului acestuia seamănă cu un horn.

Se spune că războinicul a străpuns coastele lui Isus cu o suliță, iar mai târziu Longinus s-a convertit la creștinism și a fost martirizat în numele Bisericii.

Următoarea îndoire a liniei literei S la dreapta, unde este înfățișată moartea lui Christos. În stânga, Fecioara Maria îl plânge pe Iisus în genunchi, iar Ioan o mângâie, pe fundal o vedeți pe Maria Kleopova.

Răstignirea lui Hristos este înfățișată pe o cruce de fier neagră, este formată din două grinzi. Acest lucru oferă un contrast puternic față de fundalul unui corp de piatră situat orizontal. De la capătul grinzii, vopsit în roșu, inscripția INRI. Imaginea lunii este un simbol al nopții, craniul este un semn al morții. Deasupra crucifixului este o perdea ruptă care despărțea sanctuarul din Ierusalim de alte încăperi.

În timpul martiriului lui Hristos, vălul însuși a fost rupt în două părți și multe trupuri ale morților au înviat și au apărut înaintea ochilor oamenilor. În dreapta sus, bogatul Arimatean Iosif și Nicodim sunt reprezentați în scena înmormântării. Ei duc trupul Mântuitorului, înfășurat într-un giulgiu, până la stâncă. Maria Magdalena a îngenuncheat înaintea intrării în mormânt. Deasupra capului ei este un simbol al învierii, sfințenie - un ou.

Lucrările la construcție sunt în desfășurare, iar turiștii care au vizitat Sagrada Familia din 2 iulie 2018 au avut norocul să vadă cum a fost instalat un nou element pe Fațada Pasiunii în compoziție - o cruce cu o greutate de peste 18 tone și o înălțime de 7,5. metri (se poate vedea în primele schițe ale lui Gaudi, pe care le-a făcut la sfârșitul secolului al XIX-lea).

Poarta Fațadei Pasiunii

Pe ușile porții a fost sculptat din bronz un fragment din textul Evangheliei, care povestește despre ultimele zile pământești ale Fiului lui Dumnezeu. Între litere sunt simboluri: un pelican își sfâșie inima; cheia edenului; criptogramă. 16 cifre ale criptogramei au trei sute de combinații, în total, ele dau întotdeauna vârsta lui Hristos - 33.

Pe ambele părți ale porții pe coloane reproduce într-o imagine în oglindă semnul grecesc alfa - începutul și simbolul omega - sfârșitul.

În prim-planul porții se află o statuie uriașă de 5 metri a biciuirii Mântuitorului la un stâlp rușinos cu un baston la picioare, montată pe o piatră necultivată. Piatra de marmură pentru sculptarea sculpturii a fost găsită cu amprenta unei frunze de palmier, se crede că a fost trimisă din cer. Statuia se află între sărutul lui Iuda și negarea lui Petru, ceea ce indică singurătatea lui Hristos.

Există uși pe ambele părți ale fațadei. Unele înfățișează chinurile Mântuitorului, pe suprafața lor sunt scrise fragmente din lucrarea lui Dante „Dumnezeiasca Comedie”, altele sunt ușile Ghetsimani, înfățișează rugăciunea lui Hristos în grădină înainte de arestare.

Mănăstire

Mănăstirea este situată în afara granițelor Sagrada Familia. Planul construcției sale prevede încadrarea templului cu un inel, care este întrerupt în locurile porții și absidei. Acesta este un fel de scut de protecție împotriva zgomotului străzii. La intersecția cu fațada s-au instalat uși decorative cu rugăciuni către Sfânta Maria, Madona Milostivirii, Fecioara Maria a Rozariului, Fecioara din Montserrat.

Ușa Fațadei Glorie duce la Capela Remușcării. Elementele decorative de pe uși constau din ramuri de măslin, flori și frunze de palmier. În colțurile mănăstirii vor fi făcute obeliscuri, semnificând fapte bune, posturi și direcții cardinale. Turiștii nu au încă ocazia să vadă partea principală a fațadei, deoarece lucrările la ea nu au fost încă finalizate.

Absidă

Dacă ocoliți catedrala, între fațada Nașterii Domnului și fațada Patimilor apare Absida. Această parte a fost reprodusă una dintre primele, construită în stil arhitectural gotic. Abside cinstește memoria Maicii Domnului, construcția părții frontale este în construcție. Șapte capele cu imagini in afara catedrală, garguile care iau forma de broaște râioase și șerpi. Aceștia urmăresc cu dispreț și furie simbolurile bune ale garguiilor, prezentate sub forma unor țestoase amfibii.

Acestea din urmă simbolizează pământul și elementul apă, figurile lor coincid cu scările. Acesta este un semn că, cu răbdare, fiecare persoană este capabilă să se ridice și să-și împlinească visul prețuit. Proiectul are în vedere ridicarea, din interiorul Absidei, a statuilor ctitorilor unui ordin religios. În vârf vor face cupola Sfintei Maria, încununată cu o stea cu 12 capete (steaua dimineții).

Interiorul templului

Soluție non-standard a viziunii lui Antonio Gaudi despre Sagrada Familia din interior.

Pentru a distribui sarcina pe coloane și arcade, a decis să folosească coloane de copaci ramificate, aceasta a fost o idee genială. Efect izbitor Frumusețea designului a fost obținută în lumina care cădea asupra lui prin sticlă colorată.

Planul Sagrada Familia

În interiorul catedralei, construcția continuă, dar vizitatorii mai au ceva de admirat. Sagrada Familia fotografie din interior.

Arcurile parabolice depășite de stele înțepătoare sunt ca niște flori uriașe; frunze de palmier, iar în mijloc există o gaură prin care, după planul arhitectului, ar trebui să intre lumina.

Gaudi a fost înclinat să creadă că iluminarea puternică din interiorul templului va perturba armonia decorului arhitectural și nu va crea liniștea sufletească dorită, prin urmare strălucirea prin vitraliile colorate a creat o atmosferă ireală.

În centrul navei se află o statuie a Sfântului Gheorghe, această lucrare a patronului catalan a fost realizată de Subirax.

După ce ați stat la o coadă de 10 minute, puteți lua liftul până în vârful clopotniței, care sunt conectate între ele prin poduri.

În interiorul fiecăreia se află scări înguste în spirală situate între pereții exteriori ai turnurilor. Locuri pentru clopote sunt prevăzute în travee. Blatul este decorat cu mozaicuri și sticlă venețiană, iar pe el au fost instalate simboluri episcopale.

La subsolul templului se află o expoziție-muzeu, care demonstrează toate etapele reconstrucției și construcției.

Muzeu

După finalizarea lucrărilor la criptă, muzeul a fost deschis în 1961. Asigurați-vă că mergeți acolo după ce ați vizitat templul în sine. Vei vedea exponate de neprețuit, inclusiv desene autentice și desene de Antonio Gaudí. Sunt depozitate in incaperi separate, cu iluminare foarte slaba, pentru a proteja cat mai mult hartia de influentele externe.

Tot în muzeu puteți vedea în fotografie etapele construcției Sagradai, câteva fotografii ale lui Gaudi, pentru că se știe că chiar nu îi plăcea să fie fotografiat.

Pe rafturi puteți vedea numeroase modele de gips și modele ale detaliilor arhitecturale ale catedralei, oameni, animale, floră, precum și alte exponate interesante care sunt dedicate aspectelor istorice, artistice și simbolice ale proiectării și construcției Sagradai. Biserica Expiatoria Familia.

În plus, puteți vedea reproduceri ale altor creații ale lui Gaudí. Celebrul arhitect a fost un susținător înfocat al Cataloniei și a lucrat exclusiv pe teritoriul acesteia și a călătorit foarte rar în străinătate.

Dintre cele 18 lucrări ale arhitecturii lui Gaudi, toate se află în Spania, 14 în Catalonia, 12 în Barcelona.

Cum să ajungi la Sagrada Familia din Barcelona

Este mai profitabil să ajungi la templu cu metroul, stația Sagrada Familia (2 și 5 linii). Traseul autobuzelor urbane nr. 50, 34, 43, 19 vă va permite să ajungeți la stația dorită. De asemenea, puteți ajunge la obiectivele turistice cu autobuzele turistice City Tour și Bus Turistic.

• Adresa Sagrada Familia: Barcelona, ​​​​401, Mallorca. Nu există nicio localizare a site-ului oficial al Sagrada Familia în limba rusă.

Acustica uimitoare, gândită de Antonio Gaudi, va permite, la finalizarea construcției, ca 2,5 mii de cântăreți să facă liturghia însoțiți de mai multe organe.

Va fi un sunet divin! Arhitectul spaniol Fauli este încrezător că Sagrada Familia din Barcelona va fi complet finalizată în 10 ani. Creația grandioasă a arhitecturii mondiale este impresionantă, face să te înclini în fața celui mai mare geniu care a creat un asemenea miracol.

bilete

Puteți cumpăra un bilet la Sagrada Familia pentru o vizită la casa de bilete și online. Biletele costă de la 15 euro (există diferite variante excursii).

Vă rugăm să rețineți că în sezonul turistic sunt cozi lungi la casele de bilete, sunt în special mulți oameni care doresc să viziteze templul la această oră, așa că poți sta mai mult de o oră pentru bilete, ceea ce nu este foarte bine dacă ai venit într-o excursie cu copii sau tu însuți nu tolerezi vremea caldă. Soarele spaniol vara nu cruță pe nimeni.

Programa:

Este mai bine să cumpărați bilete care includ prezența unui ghid audio în limba rusă, unde într-o oră vi se va spune istoria construcției templului, despre ideile lui Gaudi și implementarea lor.
Este mai bine să cumpărați bilete la Sagrada Familia online și în avans.

Avantaje:

• Rezervați cu calm bilete pentru data dorită, fără agitație și stres;
• Nu trebuie să stai într-un șir lung de turiști sub soarele arzător;
• Există o confirmare instantanee a rezervării;
• Bani înapoi garantat dacă vă răzgândiți;
• Ghid vorbitor de limba rusă.

Plată:

• Visa/Mastercard;
• Sberbank Online;
• Clic alfa;
• WebMoney;
• bani Yandex;
• Cash la sucursalele Svyaznoy sau Euroset.

Dacă vă aflați pentru prima dată în Barcelona, ​​atunci acordați atenție tururilor de vizitare a orașului (plimbare sau autobuz). Asigurați-vă că vizitați Cartierul Gotic - inima orașului cu o arhitectură absolut maiestuoasă! Vă sfătuim insistent să cumpărați excursii cu un ghid calificat; în niciun ghid, oricât de detaliat ar fi, nu vei găsi atâtea povești, subtilități și nuanțe pe care le cunoaște un locuitor din Barcelona.

Catedrala Expiatoria a Sagrada Familia (cat. Temple Expiatori de la Sagrada Familia), numită adesea Sagrada Familia, este o biserică faimoasă din Barcelona proiectată de celebrul arhitect catalan Antonio Gaudi. Templul este situat în cartierul Eixample, construcția sa a început în 1882 și nu a fost încă finalizată.

Prima schiță a catedralei a fost elaborată de arhitectul Francisco del Villar (cat. Francisco de Paula del Villar y Lozano), în locul căruia la sfârșitul anului 1883 a fost invitat A. Gaudi, care a schimbat semnificativ proiectul inițial. Potrivit hotărârii inițiatorilor construcției templului, finanțarea lucrării ar trebui efectuată exclusiv pe cheltuiala donațiilor din partea enoriașilor, ceea ce este unul dintre motivele unei construcții atât de îndelungate.

Până în 1918, Gaudi devenise o figură complet izolată, mai avea un singur sponsor - Biserica Catolică. A trebuit să treacă singur printr-o criză spirituală profundă, deteriorarea sănătății și moartea multor prieteni apropiați. În 1910, primul său profesor, José Villasec, a murit, în 1911, Maragall, excentricul sculptor Mani și asistentul său, în 1914, Berenguer, urmat de episcopul Campis, iar în 1916, episcopul Torras. Odată cu moartea lui Eusebio Güell în 1918, toate lucrările din parcul și colonia Güell au încetat în cele din urmă. Cu toate acestea, până în 1918 i-a mai rămas un singur proiect, opera întregii sale vieți - Catedrala Sagrada Familia. După ce și-a creat propriul stil unic în arhitectură, spre sfârșitul vieții s-a dedicat complet acestei clădiri și lui Dumnezeu.

Vedere finală a Sagrada Familia (proiect)
Gaudi s-a angajat nu numai în proiectarea clădirii, ci și în colectarea de donații pentru construcție, al căror ritm în primii treizeci și șase de ani, din 1882 până în 1918, nu putea fi numit rapid. Cripta, care și-a moștenit formele neo-gotice de la Paulo del Villara y Lozano, a fost finalizată în 1891.

Până în anul 1900 a fost finalizată prima fațadă transversală, numită fațada Nașterii Domnului, parte a zidului interior și a capelei.
Optsprezece ani mai târziu, echipa lui Gaudi, cu cea mai mare grijă și atenție la detalii, a continuat să îmbunătățească desenele și dispunerea navei centrale și a pasajului, precum și desenele fațadei transversale opuse a Patimilor Domnului. În tot acest timp, patru clopotnițe s-au ridicat încet deasupra fațadei Nașterii Domnului. Primul, finalizat în 1918, are un exterior din cărămidă tip fagure cu ferestre asimetrice care spiralează în sus de la bază în sus. De departe, seamănă cu o copie mărită de mai multe ori a unei cochilie de mare fragile, care se găsesc pe coasta Cataloniei. Turnul Sf. Barnaba, acoperit cu mozaicuri de sticlă spartă, a fost singurul turn finalizat în timpul vieții lui Gaudí.

Timp de decenii, Gaudi a construit și a îmbunătățit o anumită ordine liturgică a conținutului simbolic al spațiului Sagrada Familia. Datorită experimentelor din colonia Guell, care au dovedit eficacitatea și fiabilitatea arcului parabolic, o soluție constructivă în ansamblu fusese deja găsită. Dar în atelierul său de la templu, Gaudí a lucrat neobosit la detalii.

Obeliscuri au fost amplasate la cele patru colțuri ale șantierului, simbolizând cele patru stâlpi ale cercului calendaristic catolic. În plus, ei trebuiau, potrivit lui Gaudí, să „lăudeze Sfânta Familie și să predice virtuțile pocăinței”. Compoziția a fost completată de o fântână și o lampă, simbolizând purificarea prin foc și apă. În interiorul catedralei, Gaudi plănuia să plaseze strane pentru treisprezece mii de enoriași, în timp ce coloanele centrale corespundeau principalelor misiuni apostolice ale Spaniei, care includeau Valencia, Granada, Santiago de Compostela, Burgos, Sevilla, Toledo, Segovia și chiar eparhii mici precum Burgo. de Osma cu o populaţie de numai cinci mii de suflete.

De-a lungul vieții, Gaudí a făcut ceea ce Goya și El Greco au făcut înaintea lui - a folosit cu pricepere plasticitatea și suplețea lumii spirituale. El a spus că „auzul corespunde credinței, iar vederea slavei, deoarece slava este chipul lui Dumnezeu. Din punctul de vedere al senzației de lumină, spațiu și plasticitate, viziunea este infinitul spațiului; vede ce este și ce nu este.” Gaudí era conștient de puternicele efecte psihologice ale sunetului, în special în lăcașurile de cult. A experimentat ani de zile cu forma clopotelor alungite pentru Sagrada Familia. În plus, întreaga structură a clădirii a fost proiectată să sune ca o orgă grandioasă.

Culoarea a jucat, de asemenea, un rol deosebit. Ironia constă în faptul că pentru mulți, opera lui Gaudi a fost asociată cu „Spania neagră”, adică cu Inchiziția, în timp ce el a fost autorul unor creații mai impresionante decât strălucitorul mozaic HOSANNA, care se ridica în vârful clopotniței. Gaudi și-a imaginat interiorul Sagrada Familia ca pe un psalm luminos, multicolor, spre slava lui Dumnezeu.

Gaudi a finalizat doar una dintre cele două capele situate la colțurile curții bisericii - capela Rozariului Maicii Domnului. Este o clădire foarte mică, acoperită cu o cupolă, datorită căreia o cantitate suficientă de lumină naturală pătrunde în interior și pare că dantelă bogată este țesută de-a lungul pereților cu o abundență de trandafiri înfloriți și tufe de trandafiri asociate cu simboluri creștine. Pe lângă Fecioara cu Pruncul, există imagini ale Sfântului Domingo și Sfintei Catalina din Siena, precum și figuri ale magilor și profeților din Noul Testament: David, Solomon, Isaac și Iacov.

Fațada Nașterii Sfintei Familie a lovit îngrozirea în inimile enoriașilor cinstiți. Când păși pe sub o friză sculpturală uriașă, se pare că clădirea este pe cale să se prăbușească și să îngroape toată viața sub ea.
Intrarea centrală, despărțită la mijloc de o coloană, este încununată de un grup sculptural înfățișând Sfânta Familie. Toate figurile sunt în mărime naturală. La nivelul solului, două coloane în formă de palmieri, care împart vizual spațiul, se sprijină pe spatele a două țestoase: cea de mare dinspre mare și cea de uscat din munți. Țestoasele simbolizează stabilitatea, imuabilitatea lumii. În același timp, figurile cameleonilor de pe ambele părți ale fațadei simbolizează schimbarea constantă a formelor naturale.

La o înălțime de treizeci de metri, sub baldachinul unui pom uriaș de Crăciun, înconjurat de apostolii Barnaba, Simon, Tadeu și Matei, are loc slăvirea Fecioarei.

Porticul Milei, încoronarea Mariei

Porticul Speranței

Nașterea lui Isus

Porticul Speranței, Masacrul Inocenților

În timp ce proiecta fațada, Gaudí a urmărit constant enoriașii în căutarea modelelor potrivite. El a considerat că copiarea creațiilor Creatorului este cea mai înaltă formă de laudă și dovada propriei sale modestii. Paznicul catedralei, alcoolicul Josep, care mai târziu a murit de delirium tremens, a devenit Iuda. Căprarul gras a fost modelul pentru Pontiu Pilat. Uriașul cu șase degete, întâlnit într-unul dintre baruri, a pozat pentru figura unui centurion în scena masacrului bebelușilor. Când au existat dificultăți în găsirea modelelor, Gaudí le-a găsit printre angajații săi. Astfel, sculptorul a devenit Sfântul Petru, transportatorul de materiale de construcție a devenit Apostolul Tadeu, iar tencuiarul a devenit Regele David.
Următoarea etapă de lucru a fost și mai neobișnuită. Puii și curcanii au fost eutanasiați cu cloroform, unsați cu grăsime, iar din ei s-a făcut rapid o ghips. Măgarul era legat și atârnat de ham pentru a fi mai ușor să ia măsurători de la el. O bufniță moartă găsită pe un șantier a devenit un simbol al nopții. Și o singură dată, când Gaudi a decis să facă un casting în mărime naturală cu Ricardo Opisso și și-a pierdut cunoștința, arhitectul și-a dat seama de excentricitatea metodei sale.
Fațada Nașterii Domnului este împodobită cu o turlă în formă de chiparos care încununează trei porticuri: Mila, Credința și Speranța. Deasupra peșterii Încoronării Sfintei Fecioare se află o anagramă a lui Iisus, destul de complexă și expresivă. În centrul ei este o cruce cu literele Α și Ω de-a lungul marginilor, indicând începutul și sfârșitul tuturor lucrurilor. Crucea însăși servește ca simbol al nașterii și sfârșitului vieții lumii.

Puțin mai sus, se vede un alt simbol rar menționat - un ou acoperit cu glazură aurie și roșie, marcat și cu o anagramă personală a lui Isus: JHS. Probabil, vorbim despre ou ca simbol al integrității. Figura unui pelican de deasupra lui se referă la iconografia primitivă a creștinismului, se regăsește și în mitologia epocilor anterioare. Potrivit miturilor, această pasăre își deschide cu ciocul burta plină de pește pentru a-și hrăni puii și, prin urmare, servește drept simbol al lui Isus, precum și simbol al învierii din morți.

În ziua de 30 noiembrie 1925 s-a finalizat construcția turnului Sfântului Barnaba, primul turn de pe partea stângă a fațadei Nașterii Domnului. Acesta este singurul turn pe care Gaudí l-a văzut finalizat.
Interiorul turnului este la fel de izbitor ca și exteriorul. În partea de jos a fiecărui turn începe o scară în spirală, aproape fără balustrade (din cauza abruptului), la urcarea acestuia, începe să pară unei persoane de parcă se rotește în jurul axei sale. Când privim aceste scări de jos în sus sau de sus în jos, apare un efect optic uimitor. Scările unor turnuri sunt răsucite într-o direcție, scările altora - în sens opus. Urcând, poți merge de la un turn la altul. Multe tranziții formează un labirint vertical încântător. În interiorul unuia dintre cele patru turnuri se află un lift care îți permite să te ridici de la nivelul solului într-un loc în care în pereți se deschid deschideri cu obloane de piatră. Aici scările se sprijină pe pereții exteriori.

În anii următori, arhitectul Domenic Sugranes, un adept al lui Gaudi, a reconstruit încă trei turnuri. Ulterior, au fost ridicate patru turnuri aproape identice ale fațadei Patimilor, construcția lor fiind finalizată în 1977. Potrivit proiectului, cele patru turnuri ale fațadei Glory ar trebui să fie mult mai înalte decât toate cele existente.
Turnurile sunt dedicate celor doisprezece apostoli. Pe cele patru cele mai vechi - cele exterioare, de nouăzeci și patru de metri înălțime, și cele interioare, de o sută șapte metri înălțime - numele și figurile corespunzătoare ale apostolilor Barnaba, Simon, Iuda Tadeo și Matei, așezați pe soclu și inscripția „Sursum corda” (Urcă cu inima) sunt sculptate în latină. Turnurile cu baze pătrate deasupra au o secțiune circulară. Curgerea unei forme în alta are loc la nivelul superior al fațadei. Sunt multe turnuri de biserică cu secțiune pătrată și foarte puține cu una rotundă, dar nu există un singur turn, cu excepția turnurilor Sagrada Familia, care combină ambele tipuri de secțiuni. Gaudi nu a lăsat nicio explicație pentru motivul trecerii de la pătrat la rotund, în timp ce criticii se limitează la a spune că aceasta este o tehnică extrem de reușită din punct de vedere estetic.

Luni, 7 iunie 1926, la cinci și jumătate după-amiaza, Gaudi a părăsit Sagrada Familia pentru a merge pe jos trei kilometri până la biserica San Philip Neri. Urmând poteca obișnuită, a coborât pe stradă până la o răscruce și a fost lovit de un tramvai acolo. Ulterior, șoferul de pe traseul numărul 30 a susținut că Gaudi nu s-a uitat încotro merge și, împiedicându-se pe șinele tramvaiului, s-a lovit cu capul de un stâlp. Doi trecători s-au grăbit să ajute victima incidentului, dar nu l-au recunoscut drept un arhitect celebru. Nu avea acte la el, în buzunare i s-au găsit doar o mână de stafide și nuci. Lipsește și pălăria. De patru ori au încercat să oprească un taxi pentru a duce victima la spital, dar de fiecare dată au fost refuzați. În cele din urmă, cu ajutorul soldaților Gărzii Naționale, aceștia au reușit să obțină un taximetrist care să-l ducă pe rănit la un dispensar gratuit pentru săraci. Acolo, Gaudi a fost rapid diagnosticat cu fracturi la coaste plus o rană la cap și au decis să-l trimită la clinică.
A doua zi dimineața, „pacientul și-a recăpătat cunoștința după o noapte de inconștiență și a cerut să fie unctionat, după ce a acceptat cu fervoare ultima comuniune”. Curând, vestea despre starea jalnică a lui Gaudí s-a răspândit în tot orașul. Până marți seara, a fost transferat într-o secție separată, coastele îi erau puse, dar viața abia licărea în el. Prelații bisericești, prieteni și admiratori au umplut coridoarele spitalului. Propunerea de a transfera arhitectul la scump clinica privata a fost respins. Gaudí a vrut să moară printre oameni. Nu a spus aproape nimic, iar respirația lui grea era doar ocazional întreruptă de o șoaptă de „Doamne Isuse!”, iar mâna lui palidă, întinsă deasupra păturii, strânse strâns crucifixul. Joi, 10 iunie 1926, la ora cinci după-amiaza, Antonio Gaudí a încetat din viață.

După moartea lui Gaudí în 1926, construcția templului a fost condusă de Domenique Sugranes și Francis de Quintana, sub care au fost finalizate primele patru clopotnițe. În 1939, construcția catedralei a fost întreprinsă de Isidre Puig Boada și Lewis Bonet y Ghali. Lewis Bonet y Ghali a devenit arhitectul șef al proiectului în 1971. În 1985, Jordi Bonet y Armengol a preluat conducerea, iar un an mai târziu, sculptorul José Maria Subirax a început lucrările la fațada Patimilor lui Hristos.

„Dacă am începe construcția de pe această fațadă, oamenii ar împiedica-o”, a explicat Gaudi decizia sa de a amâna construcția Portalului Pasiunii. Această afirmație demonstrează profunzimea dramei la care se străduia arhitectul. În 1911, în orașul Puigcerda, fiind grav bolnav, a scris un testament și totodată a alcătuit alcătuirea acestui portal, care înfățișează evenimentele din ultima săptămână a vieții pământești a lui Iisus.

răstignire

Faptul că Subirax a fost chiar maestrul care a trebuit să-și realizeze ideea confirmă marele respect cu care cercetătorul catalan de artă Sirisi Peliser scrie în lucrarea sa Modern Art of Catalonia (1970): „Subirax creează o sculptură excepțională care te duce cu gândul la Gaudí. . El creează în condiții de obicei nefavorabile care îi însoțesc pe toți purtătorii de foc în ciocnirile lor cu neîntreprinderile. Cu toate acestea, numirea sculptorului Subirax de către Consiliul de conducere a fost aspru criticată încă de la început și a fost însoțită de controverse ascuțite. După un an de studiu atent al patrimoniului arhitectural și sculptural al lui Gaudí, Subirax și-a preluat atribuțiile. Pe o scenă deosebită cu trei planuri, sculptorul a descris povestea Patimilor, începând cu Cina cea de Taină și terminând cu Răstignirea.

La 28 noiembrie 2000, templul neterminat a fost sfințit. José María Subirax și alți arhitecți lucrează în prezent la nave, coruri și terasă. Când construcția va fi finalizată, optsprezece turnuri se vor ridica deasupra orașului - în cinstea celor doisprezece apostoli, a patru evangheliști, a Maicii Domnului și a lui Hristos. Turnurile evangheliștilor vor fi împodobite cu simbolurile lor, iar turnul central al lui Hristos va fi împodobit cu o cruce uriașă. În înălțime, turnul central va fi cu doar un metru mai jos decât Montjuic, muntele care domină Barcelona. Gaudi credea că creația sa nu ar trebui să se ridice deasupra muntelui pe care l-a creat Dumnezeu. Era un om religios care, în ciuda tuturor, avea un simț al umorului deosebit. La criticile legate de ritmul construcției, celebrul arhitect a răspuns: „Clientul meu nu se grăbește”.

Mulți au considerat lucrarea lui Gaudi profetică. Temându-se că omenirea alunecă din nou în obscurantismul medieval, Subirax a spus odată: „Dacă acest lucru este adevărat și tot ceea ce vedem astăzi nu este întâmplător - renașterea islamului, epidemia de SIDA, degenerarea simultană a puterii locale și prăbușirea. a marilor blocuri ideologice, o nouă formă de piraterie sub forma terorismului internațional și înflorirea ezoterismului - apoi Gaudi, ca în multe alte cazuri, a profețit, spunând: Sagrada Familia nu este ultima dintre catedrale, ci prima dintr-un nouă eră.

Arhitectul valencian Santiago Calatrava, care poate fi considerat moștenitorul lui Gaudi în ceea ce privește capacitatea unică de a simți și de a descoperi forme noi, a descris cel mai exact opera lui Gaudi: „Oamenii au încercat să interpreteze creațiile lui Gaudi în termeni de păgânism, masonerie, budism și chiar ateism. Cred că a fost un om care a servit cu adevărat ideea religioasă. Dar acest zeu, sau mai degrabă zeița, față de care s-a închinat Gaudí, era arhitectura însăși.”

Ideea de a construi (Sagrada Familia) îi aparține lui Joseph Maria Bocabella, un cunoscut editor de carte din Barcelona. Bocabella a fost președintele unei organizații religioase dedicate Sfântului Iosif.

În 1872, Bokabella a fost în vizită, unde și-a mărturisit respectul față de capul Bisericii Romano-Catolice. Pe drum înapoi Bocabella a vizitat satul italian în care, conform tradiției, locuiau Iosif, Maria și Iisus, și în care se afla o faimoasă bazilică închinată lui Iosif.

Bocabella a fost uimit de bazilica si a decis sa construiasca o copie a acesteia. Cu toate acestea, ulterior s-a răzgândit. Bocabella a decis să construiască un nou templu în Barcelona dedicat Sfintei Familii -.

Construcția templului

Primul arhitect al Sagrada Familia a fost Francisco de Paula del Villara, care a dezvoltat designul templului în stil neogotic. În 1884, Villar a părăsit proiectul din cauza unor neînțelegeri cu clienții. nou arhitect Sagrada Familia a fost numită Gaudi

Construcția templului continuă și astăzi. Astfel de condiții de construcție se explică prin dimensiunea uriașă, precum și prin decizia inițiatorilor construcției - Asociația Admiratorilor Sf. Iosif - ca construcția acesteia să fie finanțată exclusiv din donații de la enoriași. Prin urmare, lucrările au fost suspendate de mai multe ori din lipsă de fonduri, și chiar Gaudi a fost obligat să participe la colectarea de donații.

Gaudi însuși a reușit să completeze cripta, absida și o parte din pridvorul corespunzătoare Portalul Sfintei Fecioare a Rozariului. Gaudi a supravegheat și construcția clădirii școlii parohiale în 1909-1910, pe locul fațadei principale, ca prototip temporar al unei structuri permanente.

După moartea lui Gaudí au fost finalizate clopotniţe de faţadă Templul Sagrada Familia. Război civilîn Spania, care a început în anii treizeci, a împiedicat continuarea construcției: în timpul incendiului, multe desene și modele din ipsos care erau depozitate în atelierul lui Gaudi au fost distruse.

Lucrările la construcția Sagrada Familia au fost reluate în 1954. În prezent, navele și tavanele templului au fost ridicate, iar lucrările interioare sunt în desfășurare.

Arhitectura Sagrada Familia

Conform proiectului, Sagrada Familia are forma cruce latinăşi este format din trei nave longitudinale şi trei transversale. Absida templului este formată din șapte capele și o galerie ocolitoare în spatele klirosului.

Pridvorul din jurul clădirii va trebui să facă legătura între toate trei fațade monumentale biserici. Gaudí a păstrat aspectul original al templului, dar a abandonat amplasarea clădirii în diagonală și a modificat designul neogotic al lui Villar în ceea ce privește estetica și scara clădirii.

Se dă monumentalitatea Sagrada Familia 18 turnuri. Douăsprezece dintre ele (98 și 112 metri înălțime) sunt dedicate apostolilor; patru înconjoară turnul de 170 de metri al lui Isus, iar unul ceva mai mic clopotnița Fecioarei Maria- situat deasupra absidei.

Gaudí a terminat criptoîn 1885. A continuat construcția deja începută a lui Villar și a ridicat mai multe boltă înaltă, care a permis deschiderea ferestrelor spre exterior și, de asemenea, a decorat-o cu o piatră cu un relief pe tema Bunei Vestiri. Cripta este înconjurată de un șanț de adâncime mică, care o protejează de umiditate și facilitează pătrunderea luminii suplimentare.

Absidă a fost finalizat în 1891-1895. Cel mai caracteristică interesantă absidele sunt culmile decorative ale turnulelor și jgheaburile burlanelor, inspirate din flora și fauna locală.

Dar cea mai magnifică parte a Sagrada Familia este fațada templului. Este format din trei portaluri sculpturale care simbolizează virtuțile creștine - Credință, speranță și milă. Deasupra portalului din stânga al Speranței sunt scene ale logodnei lui Maria și Iosif, fuga în Egipt și masacrul pruncilor, iar vârful său înfățișează faimosul munte Montserrat.

În dreapta se află Portalul Credinței- decor, care constă din compozițiile sculpturale „Vizita la Sfânta Elisabeta a Maicii Domnului” și „Isus și cărturarii”.

De mai sus portal central există grupuri sculpturale „Nașterea lui Iisus” și „Adorarea magilor”, iar deasupra lor se află figuri de îngeri trâmbițători care vestesc nașterea lui Iisus.

Astăzi, se lucrează și la alte două fațade care au fost concepute pentru a celebra răstignirea și învierea lui Isus: Fațada Patimilor (construcția a început în 1954) și Fațada Gloriei, care este în curs de proiectare.

Informații utile pentru turiști

• Adresa Sagrada Familia este Carrer de Mallorca 401,
• Cea mai apropiată stație de metrou de Sagrada Familia este Sagrada Familia,
• Program - din aprilie până în septembrie de la 9:00 la 20:00, în restul timpului catedrala este deschisă până la ora 18:00,
• Intrarea la Sagrada Familia se plătește, biletele la catedrală se vând la intrare

Vedere spre Sagrada Familia noaptea

Sagrada Familia pe harta Barcelonei

Coordonate: 41°24′13″ N. SH. 2°10′28″ E d. /  41,403611° N. SH. 2,174444° E d.(G) (O) (I)41.403611 , 2.174444

Biserica Sfintei Familii(titlu complet: Biserica Expiatorie a Sfintei Familii, pisică. Temple Expiatori de la Sagrada Familia), uneori în rusă numită incorect catedrală Sagrada Familia - o biserică din Barcelona, ​​​​în cartierul Eixample, construită din donații private din 1882, celebrul proiect al lui Antonio Gaudi.

Primul proiect a fost proiectat de arhitectul Francisco del Villar (cat. Francisco de Paula del Villar y Lozano), în locul căruia la sfârșitul anului 1883 a fost invitat A. Gaudi, care a schimbat semnificativ proiectul inițial. Potrivit hotărârii inițiatorilor construcției templului, finanțarea lucrării ar trebui efectuată exclusiv pe cheltuiala donațiilor din partea enoriașilor, ceea ce este unul dintre motivele unei construcții atât de îndelungate.

Istoria construcției

1882-1926

Ideea creării unui templu expiator dedicat Sfintei Familii a apărut în 1874 și, datorită donațiilor generoase, în 1881 a fost achiziționată o parcelă de teren în cartierul Eixample, care se afla la acea vreme la câțiva kilometri de oraș. Prima piatră din temelia noului templu a fost pusă pe 19 martie 1882, iar această zi este considerată data începerii construcției. Conform designului original al arhitectului del Villar, ar fi trebuit să creeze o bazilică neogotică sub formă de cruce latină, formată din cinci nave longitudinale și trei transversale. A fost proiectată o absidă imensă, formată din șapte capele și o galerie ocolitoare în spatele corurilor, iar mănăstirea din jurul clădirii a fost destinată să facă legătura între cele trei fațade monumentale ale bisericii. Cu toate acestea, la scurt timp după începerea construcției, la sfârșitul anului 1882, del Villar a părăsit proiectul din cauza unor neînțelegeri cu clienții, iar lui A. Gaudi i s-a încredințat conducerea lucrării.

În 1883-1889, Gaudí a finalizat cripta începută de predecesorul său. Peste clădirea del Villar creată anterior a fost ridicată o boltă mai înaltă, care a permis deschiderea ferestrelor spre exterior. Bolta este împodobită cu o piatră uimitor de frumoasă, cu un relief pe tema Bunei Vestiri, iar cripta însăși este înconjurată de un șanț de adâncime care protejează pereții de umezeală și îmbunătățește accesul la lumina zilei.

În 1892 arhitectul a început lucrările la fațada Nașterii Domnului. A început cu această fațadă, pentru că îi era frică să sperie locuitorii orașului punând în aplicare planul fațadei Patimilor, vorbind sincer și dur despre răstignirea lui Hristos. În 1895 s-au finalizat lucrările la absida neogotică. Una dintre caracteristicile sale sunt vârfurile decorative ale turnulelor și jgheaburile țevilor de scurgere, inspirate din flora și fauna locală, șopârle și melci, care puteau fi găsite din abundență în împrejurimi. Cam în aceeași perioadă a fost construită o porțiune din mănăstire, corespunzătoare portalului Fecioarei Rozariului, împodobită cu ornamentație bogată, plină de simbolism. Portalul Sfintei Fecioare a Rozariului a fost finalizat în 1899.

Școala parohială lângă biserică

În anii 1909-1910, pe locul viitoarei fațade principale a fost construită clădirea unei școli parohiale temporare. A fost creat de Gaudi pentru copiii enoriașilor bisericii în construcție și, ca structură temporară, nu avea pereți portanti. În ciuda naturii sale efemere, această școală are un design unic. Rezistența clădirii este obținută prin utilizarea pereților despărțitori curbate și a acoperișurilor, iar împărțirea sălilor de clasă cu pereți despărțitori care suportă greutăți vă permite să schimbați cu ușurință aspectul spațiului interior.

În 1911, A. Gaudi a creat un proiect pentru a doua fațadă - Fațada Patimilor, deși soluția arhitecturală finală pentru nave și bolți a apărut abia în 1923, iar construcția acestei fațade a început după moartea lui Gaudi. Crearea schițelor celei de-a treia fațade - fațada Gloriei - datează tot de la începutul anilor 10 ai secolului XX. Din păcate, din această lucrare au ajuns la noi doar analize structural-volumerice și schițe cu caracter simbolic-iconografic. Designul navelor și tavanelor fațadei a inclus sondaje realizate în cripta coloniei Güell, iar rezultatul final, potrivit arhitectului, ar trebui să arate ca o „pădure de coloane asemănătoare copacilor”, inundată de lumină care pătrunde prin pătate. -geamuri de sticla de diferite inaltimi.

La 30 noiembrie 1925 a fost finalizat turnul-clopotniță de 100 de metri al fațadei Nașterii Domnului, cu hramul Sfântului Barnaba. S-a dovedit a fi singura clopotniță finalizată în timpul vieții arhitectului, care și-a dedicat mai bine de patruzeci de ani din viață construcției Templului.

după 1926

Vedere finală a Sagrada Familia (proiect)

După moartea lui Gaudi, cel mai apropiat asociat al său, Domenech Sugranes (cat. Domènec Sugrañes i Gras), care a lucrat cu Gaudi din 1902 și a ajutat la construcția Sagrada Familia și a multor alte clădiri celebre (de exemplu, casa lui Batllo și casa Milei) a preluat. munca. Înainte de moartea sa în 1938, D. Sugranes a reușit să finalizeze construcția celor trei clopotnițe rămase din fațada Nașterii Domnului (1927-1930), a finalizat lucrările la chiparosul de ceramică care încoronează intrarea centrală a fațadei și a realizat, de asemenea, o serie de studii. asupra rigidității structurilor. Declanșarea războiului civil spaniol a împiedicat continuarea construcției. În plus, în timpul unui incendiu din 1936, multe dintre desenele și modelele depozitate în atelierul lui Gaudí au fost distruse. Din fericire, unele dintre ele au fost ulterior restaurate. Construcția Fațadei Nașterii Domnului a fost continuată abia în 1952. În acest an, scara a fost finalizată și a fost iluminată pentru prima dată fațada, care a devenit permanentă din 1964.

În 1954 a început construcția fațadei Patimilor. Lucrarea sa bazat pe evoluțiile și studiile efectuate de Gaudi în perioada 1892-1917. După finalizarea criptei în 1961, în aceasta a fost deschis un muzeu, dedicat aspectelor istorice, tehnice, artistice și simbolice ale proiectului. În 1977 au fost ridicate patru turnuri ale faţadei Patimilor, iar în 1986 au început lucrările la sculpturi pentru decorarea acestei faţade, finalizate la începutul secolului XXI. Cam în aceeași perioadă au fost instalate vitralii dedicate Învierii lui Iisus Hristos și o sculptură din bronz a Înălțării Domnului.

În anii 1978-2000 au fost ridicate nava principală și transeptele, precum și bolțile și fațadele acestora. În primul deceniu al secolului XXI, bolțile galeriei au fost finalizate, iar până în 2010 ar trebui să apară o răscruce de drumuri și o absidă. Pe ele vor fi ridicate două turnuri: un turn de 170 de metri al felinarului central, încoronat cu o cruce, și un turn abside dedicat Fecioarei Maria. Conform planului, această parte a structurii ar trebui să conțină încă patru turnuri în cinstea Evangheliștilor. Finalizarea așteptată a tuturor lucrărilor de construcție este prima treime a secolului XXI, când ar trebui finalizată și realizarea fațadei Glory, care a început în 2000.

Arhitectura templului

dispozitiv de exterior

Reprezentare schematică a elementelor individuale ale Sagrada Familia

Ilustrația arată poziția relativă a principalelor elemente ale Sagrada Familia. Această biserică cu cinci nave este proiectată sub formă de cruce latină, formată prin intersecția naosului principal cu un transept cu trei coridoare. Absida neobișnuit de mare, sub care se află cripta, include șapte capele și o galerie ocolitoare în spatele corului. Mănăstirea din jurul clădirii va trebui să facă legătura între toate fațadele bisericii: sudul faţada Patimilor lui Hristos, oriental fațada Gloriei si nordica fațada Nașterii Domnului. Structura va fi încoronată cu optsprezece turnuri. Douăsprezece dintre ele, câte patru pe fiecare fațadă (în ilustrație, toate turnurile sunt prezentate în cercuri albe), de la 98 la 112 metri înălțime, vor fi dedicate celor doisprezece apostoli. Patru turnuri de 120 de metri deasupra răscrucelor de drumuri în cinstea Evangheliștilor vor înconjura turnul central al lui Iisus de 170 de metri, iar deasupra absidei va fi amplasat o clopotniță ceva mai mică a Fecioarei Maria. Potrivit proiectului, turnurile Evangheliștilor vor fi decorate cu sculpturi ale simbolurilor lor tradiționale: un vițel (Luca), un înger (Matei), un vultur (Ioan) și un leu (Marcu). Turla centrală a lui Isus Hristos va fi încoronată cu o cruce uriașă. Înălțimea Templului, așa cum a fost concepută de Gaudi, nu este întâmplătoare: creația sa nu trebuie să depășească creația lui Dumnezeu - Muntele Montjuic. Restul turnurilor vor fi împodobite cu snopi de grâu și ciorchini de struguri, simbolizând Sfânta Împărtășanie.

În stânga este portalul Patimilor, în dreapta este portalul Gloriei (neterminat) 2011

Fațada Nașterii Domnului, cea mai mare parte din care a fost creată în timpul vieții lui Gaudí, este formată din trei portaluri care slăvesc virtuțile creștine - Credința, Speranța și Îndurarea. Portalurile sunt decorate cu sculpturi realiste dedicate vieții pământești a lui Hristos. Deci, deasupra portalului din stânga al Speranței sunt scene ale logodnei lui Maria și Iosif, fuga în Egipt și bătaia bebelușilor, iar vârful său înfățișează simbolic Muntele Montserrat cu inscripția " salvează-ne". Portalul din dreapta al Credinței conține picturile sculpturale „Întâlnirea Elisabetei cu Maica Domnului”, „Iisus și fariseii”, „Intrarea în Templu” și „Isus lucrând în atelierul tâmplarului”. Deasupra portalului central, sub steaua de Crăciun, se află grupuri sculpturale „Nașterea lui Iisus” și „Adorarea păstorilor și magilor”, iar deasupra acestora se află figurile de îngeri trâmbițători care vestesc nașterea lui Hristos, scenele din Buna Vestire și Nunta Sfintei Fecioare etc. Înalt deasupra portalului se înalță o biserică simbolică și turma ei un chiparos încununat cu o cruce înconjurată de păsări.

Organizare internă

Interiorul Sagrada Familia

Dându-și seama că în timpul vieții sale lucrările la Templu nu vor fi finalizate, Gaudí a planificat multe dintre detaliile interioare. Dorința de a evita liniile drepte, împreună cu dorința de a simplifica designul, au condus la decizia de principiu de a folosi figuri geometrice cu suprafață riglată, precum hiperboloid, paraboloid hiperbolic, elicoid și conoid. Toate aceste suprafețe pot fi obținute prin deplasarea unei linii drepte, prin urmare intersecția lor este o linie dreaptă, ceea ce facilitează foarte mult articularea diferitelor părți ale structurii. Un altul a fost folosit în design figură geometrică- elipsoid.

Formele geometrice au apărut în proiect după aproximativ 1914. Experimentele anterioare ale maestrului cu forma de coloane și alte detalii interioare nu conțin încă suprafețele geometrice stricte menționate mai sus, dar indică dorința arhitectului de a găsi anumite soluții spațiale cunoscute numai de el. Deci, la decorarea interiorului fațadei Nașterii Domnului, Gaudí a folosit coloane rotunde cu model elicoidal sau dublu elicoidal în partea superioară a trunchiului, iar în portalul Rozariului, coloane răsucite cu fluturi răsucite sub formă de unul. sau se folosesc mai multe elicoizi.

Totul în interior este supus unor legi geometrice stricte. Ferestre rotunde și eliptice și vitralii, bolți hiperbolice, scări elicoidale, numeroase stele care apar la intersecția diferitelor suprafețe riglate și elipsoide care decorează coloanele - aceasta este o listă incompletă a detaliilor geometrice ale decorației Templului.

Principalul element portant în construcția volumului principal al bisericii sunt coloanele care distribuie greutatea turnurilor și bolților. În funcție de mărimea sarcinii, coloanele diferă în grosimea și înălțimea secțiunii. Secțiunile bazei coloanelor au formă de stele cu un număr diferit de vârfuri (de la 4 la 12, care este determinat de sarcina pe coloană) cu o ușoară rotunjire parabolică a razelor pe diametrele interior și exterior. Odată cu înălțimea, forma secțională a coloanelor se transformă treptat dintr-o stea într-un cerc, ceea ce are loc datorită creșterii numărului de caneluri, realizată prin rotirea simultană a șablonului stea original la stânga și la dreapta. Pe măsură ce te apropii de bolți, coloanele se ramifică, creând o structură nemaivăzută până acum sub forma unei păduri. Această soluție arhitecturală neobișnuită a fost dictată inițial de o necesitate structurală: căutarea