Кодекс серафіні розшифровка. Енциклопедія про все на світі

Codex Seraphinianus (Кодекс Серафіні) - книга, написана та проілюстрована італійським архітектором та промисловим дизайнером Луїджі Серафіні наприкінці 1970-х років.

Книга містить приблизно 360 сторінок (залежно від видання) і є візуальною енциклопедією невідомого світу, написаною невідомою мовою з незрозумілим алфавітом. Саме слово «SERAPHINIANUS» розшифровується як «Strange and Extraordinary Representations of Animals and Plants and Hellish Incarnations of Normal Items of Annals of Naturalist/Unnaturalist Luigi Serafini», тобто, «Дивні і незвичайні уявлення тварин, рослин та пекельних втілень з глибин натураліста/антинатураліста Луїджі Серафіні». На створення цієї книги Луїджі Серафіні наштовхнув рукопис Войнича.

Codex Seraphinianus скачати…

Один італійський художник бачив, як наш світ вивернули навиворіт. Більше нічого не ховалося в тіні маски та театральної гри. Картини усміхненого апокаліпсису вразили художника настільки сильно, що він написав найдивнішу книгу в історії сучасного світу.

Людство бачило різні книги. Одні ставали пам'ятниками величі людської думки, інші – квінтесенцією духу епохи, треті проголошували політичні програми, а четверті просто заборонялися за свої «сміливі» тексти. Книжковий світ багатогранний, і у своїй барвистості складає єдине ціле – інтелектуальну скарбницю людства.

Дуже багато «книжників» з радістю поговорять з вами про ту чи іншу філософську теорію, обговорять стан сучасної літератури та безсмертну велич класики, гідності одного автора та недоліки іншого. Але мало хто говоритиме про темну нішу літературного процесу, непізнану і рідко зрозумілу культуру т.з. "дивних книг". Ці книги не знайдеш у бібліотеках, про них не пишуть газети, їх не наводять як приклад літературні критики. Їх хіба що не помічають, ігнорують.

Можливо, причина полягає в тому, що дивні книги – це завжди книги зі знаком питання. Людина любить відповіді, зрозумілі конструкції та прозорі смисли. Людина любить головоломки, які вона може вирішити. Якщо справи інакше, головоломку часто ненавидять і відкидають, бо нерозгадана, вона являє собою втілення глузування з людського розуму, його інтелекту і можливостей. Дивні книги ніколи не дають відповіді і дуже рідко ставлять прості запитання. Вони розраховані на обраного читача – чуттєвого та схильного дослухатися до холодних вітрів непізнаного. Однією з таких дивних книг і є Codex Seraphinianus. У 1978 році до міланського видавництва Франко Марії Ріцці прибув великий пакет. Коли співробітники видавництва відкрили його, замість рукопису виявили об'ємні збори проілюстрованих сторінок. Ілюстрації – химерні та дивні. Сам текст жоден із редакторів прочитати не зумів.

Супровідний лист пояснював, що автор цієї праці, Луїджі Серафіні, створив енциклопедію уявного світу за прикладом середньовічних наукових кодексів: кожна сторінка детально зображує певний об'єкт, дію чи явище; анотації написані вигаданою мовою.

Відомий італійський журналіст Італо Кальвіно був у захваті: «Кодекс» – один із найцікавіших прикладів ілюстрованої книги. Читайте її, використовуючи не звичну мову та традиційне сприйняття. Немає іншого значення цієї книги, аніж те, яким наділяє її винахідливий читач».

1981 року Ріцці випускає розкішне видання Codex Seraphinianus

Саме слово «SERAPHINIANUS» розшифровується як «Strange and Extraordinary Representations of Animals and Plants and Hellish Incarnations of Normal Items of Annals of Naturalist/Unnaturalist Luigi Serafini», тобто, «Дивні і незвичайні уявлення тварин, рослин та пекельних втілень з глибин натураліста/антинатураліста Луїджі Серафіні». Автор, італійський художник і скульптор – особистість одіозна, відома у творчих колах своїми неординарними роботами. Він розробляв дизайн одягу для театру La Scala та театру Piccolo у Мілані, працював з Фелліні над La voce della luna, провів безліч виставок у різних куточках земної кулі. Незважаючи на те, що Серафіні написав не одну книгу (першою була Pulcinellopedia Piccola), квінтесенцією його мистецтва однозначно є Codex Seraphinianus.

Вона по праву вважається найдивнішою літературною аномалією історія ХХ століття. «Кодекс» – це шалене дослідження чужого світу, зібрання галюцинацій, мрій, видінь та сюрреалістичних образів, синтез незрозумілого тексту та позамежних ілюстрацій.

Різнокольорові діти-яйця гуляють парком, люди-сміттєві мішки кланяються на звалищах біля мегаполісу, голі чоловіки ростуть зі спини білястої істоти, воїн зі щитом із дорожнього знаку, креслення кораблів і літаючих машин, невідомі науці овочі. Одним словом, не книга, а шарм психоделічного сяйва. Перша частина цієї праці присвячена флорі, фауні, фізиці та механіці. Друга – звичайним і важливим людям, архітектурі, письму, їжі та одязі, іграм та розвагам. Таким чином, Codex Seraphinianus є повноцінною енциклопедією вигаданого світу, який міг би існувати, існує чи існуватиме десь у Всесвіті.

Втім, погляньмо на цю книгу інакше. Що якщо картини «Кодексу» – це картини нашого сьогодення, нехай гіпертрофованого, але головне – сьогодення. У цьому ракурсі книга стає ще страшнішою, бо стає зрозуміло – лякаючі картини не є придуманими або майбутніми в далекому майбутньому, але відбуваються зараз, з нами, в нашій дійсності. Все це наш виворот, всі ці перверсії, мутації, потворності та збочення, дикі синтези та жахливі ритуали, все це деякі рослини, що виростають з нас, насіння, на ідеальному ґрунті – сучасному світі. Таким чином, Серафіні дарує нам надчутливе дзеркало – тіло, з якого здерли шкіру. І ось перед нами оголені вени, м'язи, сухожилля, органи та кістки. Доторкнися, і все задзвенить.

Codex Seraphinianus – видання раритетне та дороге. Воно виходило маленькими тиражами на найкращому папері. 400-сторінкову книгу можна дістати за ціною від 250 євро, залежно від продавця. Наприклад, легендарний Amazon.com просить за це сюрреалістичне щастя $1000. Codex Seraphinianus - тільки для обраного покупця. Хто ж такий Луїджі Серафіні? Брехень і містифікатор чи пророк і візіонер? Чи є «Кодекс» витонченою підробкою, чи це справжнє свідчення кінця світу? Відповідь навряд чи колись буде отримано. Незалежно від істини, Codex Seraphinianus залишиться однією з найцікавіших книг в історії людства та найдивнішим літературним артефактом ХХ століття.

Луїджі Серафіні (нар. 4 серпня 1949 р. Рим) — італійський художник, архітектор, промисловий дизайнер, широко відомий як творець Codex Seraphinianus, книги, опублікованої Франко Марія Річчі в Мілані в 1981 році.

Книга містить приблизно 360 сторінок (залежно від видання) і є візуальною енциклопедією невідомого світу, невідомою мовою з незрозумілим алфавітом. Codex поділено на 11 розділів, у свою чергу поділених на 2 секції: перша про світ природи, друга про людину.

Саме слово «SERAPHINIANUS» за однією з версій розшифровується як «Strange and Extraordinary Representations of Animals and Plants and Hellish Incarnations of Normal Items of Annals of Naturalist/Unnaturalist Luigi Serafini», або «Дивні і незвичайні уявлення тварин, рослин і пекельних вогнищ глибин свідомості натураліста/антинатураліста Луїджі Серафіні».

Текст енциклопедії написано від руки, каліграфічним почерком, невідомою мовою. На одній сторінці є аналог «Розетського каменю» (плити з написом трьома мовами, завдяки якому розгадали єгипетську ієрогліфіку). Але, на жаль, мова «Кодекса» тут перекладається ще однією неземною мовою. Загадка замикається у собі, не надаючи жодної можливості для відкриття таємниці. Сам Луїджі Серафіні відмовляється коментувати книгу та тлумачити її мову та алегорії.

У 1980-х працював архітектором та дизайнером у Мілані. Працював над декораціями, світлом та костюмами до балету The Jazz Calender, поставленим Фредеріком Ештоном у Ла Скала, працював для Piccolo Teatro di Milano. Співпрацював з Італійським телебаченням, розробляв логотипи та фірмовий стиль для телеканалів. Створював попередній дизайн для останнього фільму Федеріко Фелліні («Голос Місяця»).

Pulcinellopedia Piccola

У 1984 Серафіні видає ще рідкіснішу книгу - Pulcinellopedia (piccola) (відома в російській транскрипції як Полішинелепедія), у вигляді набору олівцевих замальовок про персонажа італійської комедії дель арте Пульчінелле.

P.S.Можливо, джерелом натхнення для створення Codex Seraphinianus став знаменитий "рукопис Войнича" (англ. Voynich Manuscript) - таємнича книга, написана близько 500 років тому невідомим автором, невідомою мовою, з використанням невідомого алфавіту. Книга названа на честь американського книготорговця литовського походження Вілфріда Войнича (чоловіка відомої письменниці Етель Ліліан Войнич, автора «Овода»), який придбав її у 1912 році. Зараз вона зберігається в Бібліотеці рідкісних книг Байнеке (Beinecke Rare Book And Manuscript Library) Єльського університету.

Рукопис Войнича намагалися розшифрувати багато разів, але й досі без жодного успіху. Висловлювалися різні теорії щодо того, який таємний шифр чи методика могли використовуватися під час її написання; з одного боку, частотний аналіз (відома всім методика розшифровки текстів зі складання статистики згаданих літер, що зустрічається в оповіданні Едгара «Золотий жук»), показує безперечну свідомість тексту, але в той же час він не допомагає прочитати його, а часом у тексті трапляються дивні речі — на кшталт потрійних слів і т.п., які не раз змушували багатьох вважати рукопис Войнича не більш ніж майстерною містифікацією. Суперечки, проте, продовжуються досі.

Рукопис Войнича (53Mб)

Тридцять років тому Луїджі Серафіні – сьогодні успішний італійський скульптор та промисловий дизайнер – створив одну з найдивніших книг у світі, Codex Seraphinianus. Це енциклопедія уявного світу, детально проілюстрована і описана неіснуючою мовою. У ній, наприклад, є глави про те, як із пари коханців виходить крокодил, в яких умовах живе та розвивається личинка коня, чому зручно колесо використовувати замість ноги.

Незважаючи на всі дивацтва, книга Луїджі Серафіні стала успішною, дорогою, рідкісною і жаданою. Перший тираж у п'ять тисяч давно визнано колекційним. Кодекс неодноразово перевидавали в Італії, його друкували у Штатах, Голландії, Франції, Німеччині та Китаї. Ціна деяких фоліантів перевищує €1000.

Праця вже встигла обрости легендами та міфами: у Товаристві бібліофілів Оксфордського університету довго намагалися розшифрувати писемність, поки сам автор не зволив приїхати та запевнити експертів, що сенсу в тексті немає; малюнки оголошували диявольськими та проклятими; створили цілий сайт, який перекладає з англійської на мову з Codex Seraphinianus тощо.

В інтерв'ю Bird In Flight Луїджі згадав, як і навіщо створював свій Кодекс, як на нього вплинула подорож автостопом США, і пояснив, чому якщо вже перекладати Codex Seraphinianus, то тільки іншою мовою, яка не існує.

Луїджі Серафіні 65 років

Італійський художник, архітектор, промисловий дизайнер. Відкрив лабораторію кераміки в Умбрії. Регулярно виставляється у великих італійських галереях (Fondazione Mudima di Milano, XIII Quadriennale, Національна галерея сучасного мистецтва). У 2003 році поліхромна бронзова скульптура Carpe Diem та барельєфи роботи Серафіні були встановлені на станції метро Mater Dei у Неаполі.

Навіщо таки потрібна була ціла книга мовою, яку не можна розшифрувати - адже малюнки й самі по собі виконані як вичерпна інфографіка?

Наявність мови має на увазі наявність сенсу, стимулює бажання розгадати таємницю, поринути у суть. Тому описи, схеми та глави тексту в Кодексі були просто необхідні - такий принцип енциклопедії. Багато людей намагалися розшифрувати цей текст, створювали декодери та комп'ютерні програми – але для мене це надто поверхово: розшифрувати не завжди означає зрозуміти. Енциклопедія - це завжди система і завжди гра, завжди трохи жарт. Люди не хотіли повірити в мою гру - їм потрібна була легенда, легенда, в основі якої лежить таємне значення. Але просто таємне значення не підійшло - їм потрібно таке таємне значення, яке можна зрештою розшифрувати. А я не вірю у такі загадки. Я сам загадка, і кожна людина загадка, і немає абсолютного, незаперечного значення, на яке можна спертися, розгадуючи ці загадки.

("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_01.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_21.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_22.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_23.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_24.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_25.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_26.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_27.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_28.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_29.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": "")

Як створювався Codex Seraphinianus?

Це тривало майже три роки. Я жив як чернець, як самітник – нікуди не ходив, ні з ким не спілкувався, не заробляв грошей; це було дуже аскетичне життя – я сидів і малював, і доповнював усі малюнки неіснуючими, механічними письменами. У цьому відкрилася мені якась містичність - перебувати серед людей (я жив усе-таки в центрі Риму) і водночас бути ізольованим. Я був сконцентрований лише на Кодексі. Але я був молодий, а коли ти молодий, у тебе, по-перше, набагато більше часу, це зовсім не ті 24 години на добу, які зараз маю. А по-друге, все, що з тобою відбувається, перетворюється на захоплюючу пригоду. Мій батько, наприклад, розповідав мені в дитинстві історії про війну і про те, як він, італійський солдат, побував у полоні. Він пережив страшні речі, бачив смерть, зруйновану Європу, але водночас він був молодий – тому це були добрі, повнокровні спогади, світлі. Спогади про пережиті пригоди. Зі схожими емоціями я згадую про створення Кодексу.

Кодекс був для мене потребою – мені просто треба було це зробити. Можемо називати це натхненням - але я скоріше сказав би, що це схоже на перебування в трансі.

Важко уявити собі людину, яка майже три роки не встаючи, сидить і малює неіснуючий світ.

По-перше, тоді не було інтернету. По-друге, Рим наприкінці 1970-х був особливим місцем, якого більше немає. Життя не було дорогим, Фелліні ходив додому з кіностудії Чинечитта під моїми вікнами, Де Кірко, здавалося, все ще писав у своїй майстерні неподалік площі Іспанії - там жив і я. Атмосфера пам'яток та античності, церков, величезних сосен та евкаліптів та старих вілл не була порушена чергами туристів, дольчегабаною та ресторанами. Але ця епоха закінчувалася – закінчувався Рим часів Гранд Тур, починався Рим часів кілометрових черг до Музею Ватикану. Це було відчутно, місто змінювалося, розвивався туризм, бізнес виживав атмосферу, а вона ховалася у дворах та каплицях. І ось кожне оточення, кожне середовище - це зрештою пережитий досвід, а той Рим - це був особливий досвід, і цей досвід на мене вплинув. Не хочу здатися надто ностальгуючим, але, на мою думку, здається. Саме там, у тому саме часі й місці я і створив Кодекс. Зараз там все здається пластиковим, але тоді місто і те, що з ним відбувалося, органічно спліталися з книгою принципів світобудови неіснуючого світу, яку я робив день за днем.

("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_30.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_32.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_33.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_34.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_35.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_36.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_37.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_38.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_39.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_40.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_41.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": "")

Ви якось планували цей проект, на що очікували від дивної книги, яку створювали? Що мало вийти: об'єкт мистецтва, бестселер, містифікований рукопис?

Кодекс не був проектом у звичайному розумінні цього слова. Кодекс був для мене потребою – мені просто треба було це зробити. Можемо називати це натхненням - але я скоріше сказав би, що це схоже на перебування в трансі. Тоді не має значення, скільки часу йде у тебе на роботу - ти втягнувся і не можеш не закінчити, ти одержимий, щось у тобі живе. Поет може витратити дві години на вірш, а я в тому ж стані особливої лихоманки витратив два з половиною роки на Кодекс. Я досі працюю тільки так, навіть коли це стосується промислового дизайну – не прив'язуюсь до планів та проектів. Я й не працюю – я просто спустошуюсь, випускаючи ідеї у крайній потребі їх реалізувати. Ще один важливий момент: слово «художник» зараз надто вже прив'язане до грошей. Людина стає художником, коли її роботи продаються за мільйони євро, тиражуються, довкола них піднімається ажіотаж колекціонерів. Це зараз відбувається навіть з тими, хто малює на стінах – все перетворюють на мистецтво за допомогою грошей. Тому слово «мистецтво» мені не дуже близько в принципі - краще вже назвати себе поетом, це слово все ще більш невинне, навколо нього не так багато доларів. Ні, я не кажу що гроші в мистецтві не важливі – для того, щоб зробити хорошу масштабну інсталяцію, наприклад, мені потрібно багато грошей, тож я не можу їх заперечувати. Але в самій суті мистецтва, у первинному намірі - грошей не повинно бути.

Ви релігійна людина?

Ні. Але Кодекс – це, безумовно, данина поваги великим канонічним книгам, пов'язаним із релігіями. Всім одразу. Релігія - це, зрештою, теж кодекс, система організації. Я дуже духовна людина. Але духовність – це щось у повітрі, щось, що розуміє та відчуває кожен. Це можливість реалізувати різні зв'язки на різних рівнях. Духовність – це про християнство чи там про нью-ейдж. Можемо назвати це рівнем концентрації. Духовність – це найвищий рівень концентрації, нічого більшого. Такою є моя релігія.

Слово «мистецтво» мені не дуже близько в принципі - краще вже назвати себе поетом, це слово все ще більш невинне, навколо нього не так багато баксів.

Книгу намагалися розшифрувати, збирали з її приводу симпозіуми, з її зображень конструювали об'єкти, в інтернеті є програма, яка перекладає англійською мовою Codex Seraphinianus. Ви створили свого роду мережу таємного знання – як належите до цього?

("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_44.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_42.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_43.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_45.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_46.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_47.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_48.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_49.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_50.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_51.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_52.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_53.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": ""),
("img": "/wp-content/uploads/2015/05/CODEX-SERAPHINIANUS_55.jpg", "alt": "Інтерв'ю з Луїджі Серафіні", "text": "")

На початку сімдесятих я подорожував США автостопом, як у романі Керуака «У дорозі», і відчував себе інформацією, яка існує в певній мережі - мережі, яка створена потребою комунікації понад 70 мільйонів молодих людей, яка сама себе формує, тому що я був теж одним із тих 70 мільйонів. І ось я їздив, бачив, думав, робив висновки, розповідав і дізнавався, змінювався сам і змінював людей довкола. Вже створивши книгу, я зрозумів, наскільки сильно це на мене вплинуло - прожита мною модель мережі, певна структура. Мені здається, інтернет виник і розвивається саме за тим самим принципом: поєднуючи різноманітну інформацію з різними мізками у різних місцях. Навіть термінологія залишилася частково тією ж - хостинг, наприклад, це коли тебе десь прийняли і дали доступ до певної інформації. Хіба в широкому розумінні це не те саме зараз в інтернеті?

Кодекс для вас – закінчена робота?

Кодекс постійно розвивається та доповнюється, у нових виданнях з'являються нові розділи – я збираюся робити так і далі. Коли я вже не зможу продовжувати, оголошу конкурс і виберу людину, яка доповнюватиме Кодекс після мене.

Пара коханців перетворюється на крокодила. Риб'ячі очі якогось дивного створіння плавають на поверхні моря. Чоловік їде верхи на власній труні. Ці сюрреалістичні зображення супроводжує рукописний текст абсолютно незрозумілою мовою, схожою на стародавні, невідомі науці письмена. Все це - екстравагантний всесвіт Codex Seraphinianus, найдивнішої енциклопедії у світі.

Схожий на путівник інопланетної цивілізації, «Codex Seraphinianus» - це 300 сторінок описів і тлумачень уявного світу, повністю написаних унікальним (і нечитаним) алфавітом, і доповнених тисячами малюнків і графіків. Вперше видана у 1981 році Франко Марія Річі (Franco Maria Ricci) книга роками була бажаною здобиччю для колекціонерів, але з розвитком Інтернету її популярність пережила раптовий стрибок. У зв'язку з цим зовсім недавно вийшло нове покращене видання, а 3000 копій було розпродано за попередніми замовленнями ще до публікації.

Автор Codex Seraphinianus, італієць Луїджі Серафіні (Luigi Serafini), народився в Римі в 1949 році. Колись Серафіні перекваліфікувався з архітектора на художника. Також він встиг попрацювати промисловим дизайнером, ілюстратором та скульптором, співпрацюючи з деякими з найвидатніших постатей у культурному житті сучасної Європи. Сам Ролан Барт з радістю погодився написати пролог до книги, але після його раптової смерті вибір ліг на італійського письменника Італо Кальвіно (Italo Calvino), який згадав "Кодекс" у своїх зборах есе "Колекція піску" ("Collezione di sabbia"). Ще одним відомим шанувальником був італійський режисер Федеріко Фелліні, для якого Серафіні зробив серію малюнків по фільму «Голос Місяця» (La voce della Luna), останньому в кар'єрі режисера.

Майстерня Серафіні, розташована в самому серці Риму, всього за два кроки від Пантеону, розкриває всі секрети його фантастичного світу. Бродити по ній – все одно, що взяти тур за лезергіновою версією знімальних майданчиків Стенлі Кубрика або серед декорацій для піротехнічного шоу за мотивами «Аліси в країні чудес». Уявний простір «Кодексу» захоплює реальний світ ефективніше, ніж будь-які сучасні 3D технології.

Мабуть, найбільш підходящий епітет для «Кодекса» - «психоделічний». Логічно виникає питання, яку роль у створенні книги відіграли стимулюючі речовини. Художник не приховує, що вживав мескалін (наркотик, який широко використовувався у XX столітті для «розширення свідомості»), але додає, що це ніяк не вплинуло на творчий процес: «Під впливом мескаліну ти втрачаєш здатність мислити критично. Тобі здається, що ти створюєш шедевр, але коли тверезішаєш, розумієш, що робота нічого не варта. Творчість – це процес, який ґрунтується на дрібних деталях, таких як гра слів. Доводиться бути зосередженим, тут немає короткого шляху.

Серафіні бачить зв'язок «Codex Seraphinianus» із сучасною «цифровою» культурою в тому, що він – продукт покоління, яке вважало за краще створювати мережі та субкультури замість того, щоб вбивати один одного на війні, як це робили їхні батьки: «Я просто відкидав реальність абсолютного руйнування Другої світової війни і горів ентузіазмом досліджувати світ та пізнавати речі».

Художник додає, що «Кодекс» був своєрідним «прото-блогом»: «Я намагався достукатися до ровесників, так само, як зараз роблять блогери. Я в якомусь сенсі передчував появу мережі, поділяючись своєю роботою з максимально можливою кількістю людей. Я хотів, щоб «Кодекс» було надруковано у вигляді книги, щоб вийти за межі тісного кола художніх галерей».

Якими б фантастичними не були малюнки Серафіні, естетика старих рукописних енциклопедій з природної історії передана напрочуд точно. Для порівняння -

Мова книги – таємний код.

Codex Seraphinianus (Кодекс Серафіні) - книга, написана та проілюстрована італійським архітектором та промисловим дизайнером Луїджі Серафіні наприкінці 1970-х років. Книга містить приблизно 360 сторінок (залежно від видання) і є візуальною енциклопедією невідомого світу, написаною невідомою мовою з незрозумілим алфавітом.

На створення цієї книги Луїджі Серафіні наштовхнув Рукопис Войнича, розповідь Хорхе Луїса Борхеса «Тльон, Укбар, Орбіс Терціус», творчість Ієроніма Босха та Мауриця Ешера.

Звідки взявся той самий рукопис Войнича? Якщо взяти до уваги факт, що людина, в принципі, не здатна щось придумати з не звідки сама, то чому б і не існувати таким світам насправді...

Кодекс Серафіні - це ЕНЦИКЛОПЕДІЯ, привезена з собою з одним із ув'язнених на згадку про свою планету.

З цієї книги зрозуміло, що військові США знайшли розбитий диск НЛО поруч із Розуелом, штат Нью-Мексико. Саме звідти й узяли цю енциклопедію. Випустили її до друку лише у 70 роки. Причому розшифрувати коди не змогли досі. Думаю, що прибулець у цьому НЛО вижив, один із усіх. Його тримали в ув'язненні на військовій базі США, про що розповідається очевидцями. https://app.box.com/s/

Інтерв'ю з чужинцем. Лоуренс Р. Спенсер.docx

У Сонячній Системі нашими предками були створені бази на всіх планетах, звідти й на землю приходять різні істоти, дуже схожі на людей. Хоча вони зараз також захоплені Імперією сил чорних жерців Атлантиди. І так само, як і на землі з геномом людини проводяться такі ж досліди, виводяться звіролюди- беси. Відсоток живих і химер такий самий, як і на землі.

Наскільки Вам відомо, в липні 1947, Аеродром Армії в Розуеллі (RAAF) випустив прес-реліз, заявляючи, що персонал від 509-ої бомбової групи області виявив розбитий "літаючий диск" з ранчо поряд з Розуелл, штат Нью-Мексико, і тим. Пізніше того ж самого дня, командувач у званні генерала Восьмого підрозділу Повітряних сил заявив, що Майор Джессі Марсель, який був пов'язаний з початковим відновленням пошкоджень, привіз лише здерті залишки метеорологічної повітряної кулі. Справжні факти інциденту з того часу були приховані урядом Сполучених Штатів. Ви можете не знати, що я була завербована в медичний корпус американських жіночих армійських Повітряних сил (WAC), який тоді був частиною американської армії. Під час інциденту я була призначена в 509-у Бомбову групу як льотна медсестра. виникне необхідність надати медичну допомогу будь-ким, хто залишився живим. Тому, я коротко засвідчила аварію інопланетного космічного корабля, так само як і останки кількох мертвих інопланетних істот на борту тарілки. Інопланетянин, що перебуває у свідомості, був зовні схожим, але не таким же як інші. Жоден з присутніх персоналу не міг спілкуватися з тим, хто залишився живим, оскільки істота не спілкувалася усно або зрозумілими знаками. Однак, коли я досліджувала "пацієнта" на наявність ран, я відразу виявила і зрозуміла, що інопланетянин, намагався спілкуватися зі мною "розумовими зображеннями", або "телепатичними уявленнями", які прямували безпосередньо з голови істоти.
Найбільше сподобалися дерева, які купаються у водоймі) А що? розумні ж істоти...
Наскільки Вам відомо, в липні 1947, Аеродром Армії в Розуеллі (RAAF) випустив прес-реліз, заявляючи, що персонал від 509-ої бомбової групи області виявив розбитий "літаючий диск" з ранчо поряд з Розуелл, штат Нью-Мексико, і тим. Пізніше того ж самого дня, командувач у званні генерала Восьмого підрозділу Повітряних сил заявив, що Майор Джессі Марсель, який був пов'язаний з початковим відновленням пошкоджень, привіз лише здерті залишки метеорологічної повітряної кулі. Справжні факти інциденту з того часу були приховані урядом Сполучених Штатів. Ви можете не знати, що я була завербована в медичний корпус американських жіночих армійських повітряних сил (WAC), який тоді був частиною американської армії. Під час інциденту я була призначена в 509-у Бомбову групу як льотна медсестра. виникне необхідність надати медичну допомогу будь-ким, хто залишився живим. Тому, я коротко засвідчила аварію інопланетного космічного корабля, так само як і останки кількох мертвих інопланетних істот на борту тарілки. Інопланетянин, що перебуває у свідомості, був зовні схожим, але не таким же як інші. Жоден з присутніх персоналу не міг спілкуватися з тим, хто залишився живим, оскільки істота не спілкувалася усно або зрозумілими знаками. Однак, коли я досліджувала "пацієнта" на наявність ран, я відразу виявила і зрозуміла, що інопланетянин, намагався спілкуватися зі мною "розумовими зображеннями", або "телепатичними уявленнями", які прямували безпосередньо з голови істоти.